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SUMMARY:Fiato sul collo. I 21 giorni di lotta degli operai della FIAT di Melfi
DESCRIPTION:di Ulderico Pesce\ncon Ulderico Pesce e Andrea Satta\nindagini sonore dei Têtes de Bois\nCentro Mediterraneo delle Arti \nFIATo sul collo è la storia di Antonio e Angela\, due operai della Fiat Sata di Melfi che\, entrati in fabbrica\, credono di realizzare un sogno: si sposano\, comprano casa con un mutuo\, mettono al mondo due bambine\, acquistano una Punto. Ma la vita quotidiana in fabbrica trasforma il sogno in incubo: la “doppia battuta”(un turno di 12 notti consecutive) e il salario basso (non equiparato a quello degli altri stabilimenti italiani) spingono gli operai alla protesta. Il 19 aprile 2004 ha inizio una lunga lotta: gli operai “assediano” la fabbrica e resistono per 21 giorni\, con determinazione e orgoglio\, alle cariche della polizia. La lotta\, unica nella storia della Fiat\, si conclude con l’accettazione delle richieste degli operai.\nIn scena\, a rafforzare il testo\, le incursioni musicali di Andrea Satta\, dei Têtes de Bois\, incontrato da Ulderico Pesce proprio davanti ai cancelli della Fiat di Melfi.
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SUMMARY:L'arte e la maniera di abbordare il proprio capoufficio per chiedergli un aumento
DESCRIPTION:di Georges Perec\ntraduzione di Letizia Pellizzari Gusella\nregia di Alessandro Marinuzzi\ncon Rita Maffei\nCSS – Teatro Stabile di Innovazione del Friuli Venezia Giulia \nA 15 anni di distanza da quando\, per la prima volta in Italia\, presentò il teatro di Georges Perec\, il CSS ripropone la surreale storia di un impiegato che vive ed invecchia all’interno della stessa azienda illudendosi di riuscire ad ottenere un aumento di stipendio. Il labirintico testo\, cui dà voce e corpo la bravissima Rita Maffei\, esplora la casistica della richiesta di aumento\, esaurendone matematicamente le probabilità in un gioco ironico e crudele in cui si espongono varianti e “istruzioni per l’uso” ad un piccolo gruppo di spettatori invitato ad accomodarsi in una sala riunioni\, attorno ad un grande tavolo.\nIn bilico fra la comica vicenda del povero protagonista e la commovente inutilità dei suoi tentativi\, lo spettacolo si rivela quale metafora di un’infinita rincorsa esistenziale.
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SUMMARY:Katia & Marielle Labèque / Mayte MartÍn - "Flamenco"
DESCRIPTION:MAURICE RAVEL\n(Ciboure\, Pyrénées-Atlantiques\, 1875 – Paris\, 1937)\nRhapsodie espagnole\nper due pianoforti\nJOAQUÍN RODRIGO\n(Sagunto\, Valencia\, 1902 – Madrid\, 1999)\nCanciones\, per voce e pianoforte\nAdela\nPastorcillo santo\nDespues que te conoci\nISAAC ALBÉNIZ\n(Camprodón\, Catalogna\, 1860 – Cambo-les-Bains\, Bassi Pirenei\, 1909)\nIberia\nper due pianoforti\nEvocation\nEl puerto\nFete dieu à Séville (arr. Abel Decaux) \nTRADIZIONALI\nZorongo I (arr. Joan Albert Amargós)\nZorongo II (arr. Lluís Vidal)\nCafé de Chinitas (arr. Lluís Vidal)\nNana de Sevilla (arr. Lluís Vidal)\nAnda Jaleo (arr. Joan Albert Amargós)\nPACO DE LUCÍA (Algeríras\, 1947)\nCancion de amor\n(arr. Joan Albert Amargós)\nMAYTE MARTÍN (Barcelona\, 1965)\nAcariciame por dentro\n(arr. Joan Albert Amargós)\nCARLOS GARDEL\n(Toulouse\, 1890 – Medellín\, 1935)\nALFREDO LE PERA\n(São Paulo\, 1900 – Medellín 1935)\nSus ojos se cerraron\n(arr. Joan Albert Amargós)\nTRADIZIONALE / MAYTE MARTÍN\nVidalita (arr. Lluís Vidal)\nRAFAEL DE LEÓN\n(Sevilla\, 1908 – Madrid\, 1982)\nMAYTE MARTÍN\nSoneto de amor\n(arr. Joan Albert Amargós)\nFEDERICO GARCÍA LORCA   \n(Fuentevaqueros\, Granada\, 1898 – Viznar\, Granada\, 1936)\nMAYTE MARTÍN\nGacela del amor imprevisto\n(arr. Joan Albert Amargós)\nSOS (arr. Lluís Vidal)\nJOSÉ LUÍS MONTÓN\n(Barcelona\, 1962)\nMAYTE MARTÍN\nIntentalo Encontrar\n(arr. Joan Albert Amargós)\nTRADIZIONALE\nLas morillas de Jaen\n(arr. Joan Albert Amargós) \n“Mayte Martín è nata per cantare e il giorno che ha iniziato è stato con il Flamenco: l’ha appreso senza pianificarlo e senza altri strumenti che il suo cuore”. Così citano le prime righe della biografia della grande cantaora: compositrice e chitarrista\, oltre che cantante\, Mayte Martín trova la sua ispirazione nella tradizione popolare\, a cui adatta il proprio stile intenso\, fatto di sobrietà e grande calore. Dedita a diversi stili (oltre al flamenco\, fa proprio anche il bolero ed altre forme popolari)\, trova nel sodalizio con le sorelle Labèque un veicolo di straordiaria forza espressiva. Il duo pianistico vanta una sbalorditiva carriera fondata sulla collaborazione con le più prestigiose orchestre del mondo e sulla scelta volutamente anticonformista di un repertorio immenso\, eclettico ed originale: con geniale e travolgente disinvoltura\, infatti\, le due sorelle si muovono attraverso tutta la storia della musica\, da Bach alla realtà contemporanea dominando ogni scelta musicale con inconfondibile personalità.
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SUMMARY:Henschel Quartett
DESCRIPTION:Christoph Henschel violino\nMarkus Henschel violino\nMonika Henschel-Schwind viola\nMathias Beyer-Karlshøj violoncello \nFELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY (Hamburg\, 1809 – Leipzig\, 1847)\nQuartetto in re maggiore\, op. 44.1\nERWIN SCHULHOFF\n(Prag\, 1894 – Lager di Wülzburg\, 1942)\nQuartetto n. 1 \nALBAN BERG (Wien\, 1885 – 1935)\nQuartetto op. 3\nFELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY\nQuartetto in fa minore\, op. 80 \n“Sostenuto da un brio e da un’audacia che raramente si riscontrano”\, “vicinissimo alla perfezione” sono solo alcuni dei commenti che sulla stampa ha suscitato il Quartetto Henschel. Nato dalla volontà dei fratelli Henschel nel 1994\, l’ensemble è attualmente riconosciuto a livello internazionale per aver vinto tre dei più importanti concorsi cameristici (Evian\, Banff e Salisburgo). La sua attività concertistica è nota nelle principali istituzioni musicali di tutto il mondo (dal Festival di Tanglewood negli Stati Uniti\, alla Schubertiade di Feldkirch\, dal Concertgebouw di Amsterdam al Tivoli di Copenhagen) e da sempre i quattro musicisti trovano la loro cifra caratteristica nella particolare brillantezza sonora e nell’impatto emotivo delle loro esecuzioni.\nCon l’incisione dei Quartetti di Mendelssohn si sono guadagnati importanti premi da parte della critica specializzata tedesca\, ed hanno al loro attivo l’incisione per la Deutsche Grammophon di molte pagine di Erwin Schulhoff.
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SUMMARY:Emma Kirkby - London Baroque
DESCRIPTION:Ingrid Seifert violino\n(Jacobus Stainer\, Absam 1661)\nRichard Gwilt violino\n(Giofredo Cappa\, Torino ca. 1685)\nIrmgard Schaller viola\n(Anon ca. 1720)\nCharles Medlam violoncello\n(Finnocchi\, Perugia 1720)\nWilliam Hunt violone\nTerence Charlston cembalo \nHENRY PURCELL\n(London\, 1659? – 1695)\nPavan e Chaconne (Z 752\, 730)\n3 Songs da “The Fairy Queen”\n– See\, even night herself is here\n– If love’s a sweet passion\n– When I have often heard\nGEORG FRIEDRICH HÄNDEL\n(Halle\, 1685 – London\, 1759)\nda “Terpsichore”\n– Ouverture\n– Passecaille\n– Menuet\nGIOVAN BATTISTA PERGOLESI (Jesi\, 1710 – Pozzuoli\, 1736)\nSalve Regina in do minore\,\nper soprano e archi \nJOHANN SEBASTIAN BACH\n(Eisenach\, 1685 – Leipzig\, 1750)\nConcerto in re maggiore\nper clavicembalo e archi\, BWV 1054\nJOHANN CHRISTIAN SMITH (Ansbach\, 1712 – Bath\, 1795)\nmusiche di Eva per “Paradise Lost”\ndi Benjamin Stillingfleet\,\nda John Milton\n– What sudden joy awakes my senses\n– Glittering stars\, replendant moon\n– Time with slowest pace will move\n– Yes Adam the Sun I see is set\n– Ah nuptial bower \nIl periodo tra Sei e Settecento è ancora una volta protagonista\, nella voce cristallina di Emma Kirkby e nelle corde del London Baroque Ensemble: punto di forza delle loro interpretazioni sono la gioia dell’espressione dal vivo e l’affiatamento nel nome della purezza di un repertorio raffinato e toccante. \nIl London Baroque nasce nel 1978 e si afferma ben presto a livello internazionale con una prestigiosa attività di oltre cinquanta concerti l’anno e molti importanti titoli discografici (musiche di Corelli\, Händel\, Purcell\, C.P.E. Bach e tanti altri). Emma Kirkby annovera tra le sue incisioni un repertorio vastissimo: dalle sequenze di Hildegard di Bingen\, ai madrigali del Rinascimento inglese ed italiano\, da cantate ed oratori di tutto il barocco\, alle opere di Haydn e Mozart. Con il Baroque Ensemble la cantante ha inciso\, tra gli altri\, nell’autunno del 2000\, i Mottetti di Händel e diverse pagine di Bach e Scarlatti.
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SUMMARY:Sergej Krylov
DESCRIPTION:violino \nEUGÈNE-AUGUSTE YSAŸE\n(Liegi\, 1858 – Bruxelles\, 1931)\nSonata n. 2  per violino solo\nSERGEJ PROKOF’EV\n(Sonzovka\, Ekaterinoslav\, 1891 – Mosca\, 1953)\nSonata per violino solo\, op. 115\nLUCIANO BERIO\n(Oneglia\, 1925 – Roma\, 2003)\nSequenza per violino solo \nNICCOLÒ PAGANINI\n(Genova\, 1792 – Nizza\, 1840)\ndai 24 Capricci per violino solo\, op. 1\nn. 1\, 2\, 9\, 6\, 16\, 14\, 19\, 5\, 23\, 20\, 10\, 17 \nNato a Mosca da una famiglia di musicisti\, Sergej Krylov inizia lo studio del violino a cinque anni e all’età di dieci debutta con l’orchestra; nel 1989 vince il Concorso Internazionale “R. Lipizer” e dopo un periodo di perfezionamento con Salvatore Accardo si aggiudica il Concorso “A. Stradivari” di Cremona e il “F. Kreisler” di Vienna. Suona nelle più prestigiose sale tra cui Auditorium de Radio France a Parigi\, Philharmonie di Berlino e di Monaco\, Musikverein e Konzerthaus di Vienna\, Suntory Hall di Tokio\, Scala di Milano. Ha collaborato con orchestre\, tra cui Vienna Symphony Orchestra\, English Chamber\, Camerata Academica Salzburg\, Orchestra “Giuseppe Verdi” di Milano e con direttori quali Vladimir Ashkenazy\, Jutaka Sado\, Zoltan Kocsis\, Ralf Gothoni\, Franz Welser-Möst e Mstislav Rostropovich. Tra i partner nella musica da camera figurano Yuri Bashmet\, Maxim Vengerov\, Nabuko Imai\, David Geringas e Lilya Zilberstein.
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SUMMARY:Kremerata Baltica - Gidon Kremer
DESCRIPTION:WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)\nConcerto in re maggiore per violino\ne orchestra\, K 211\nConcerto in la maggiore per violino\ne orchestra\, K 219\nprogramma da completare \nImportante chiusura di stagione\, con una presenza d’eccezione. Gidon Kremer è tra i massimi violinisti del nostro tempo:  affermato in tutte le maggiori sedi concertistiche internazionali\, vincitore di concorsi quali il “Queen Elizabeth Competition”\, il “Paganini” e il “Cajkovskij”\, protagonista di oltre 150 incisioni discografiche\, fonda nel 1997 la Kremerata Baltica. L’orchestra\, una creatura fatta crescere e maturata con infiniti studio e passione\, è formata dai migliori giovani musicisti dei paesi baltici\, in pochi anni di attività si è imposta come una delle migliori formazioni cameristiche del mondo e ha collaborato con prestigiosi nomi della musica da camera (tra cui Heinz Holliger\, Jessye Norman\, Peter Schreier).\nIl repertorio dell’orchestra riflette l’inusuale ed esteso mondo musicale di Kremer\, e si dimostra così squisitamente incline al repertorio contemporaneo da vedersi dedicare una notevole quantità di lavori da parte compositori del calibro di Pärt\, Desyatnikov e Raskatov.
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SUMMARY:Palast Orchester e il suo cantante Max Raabe
DESCRIPTION:SUCCESSI DEGLI ANNI VENTI E TRENTA \nLa Palast Orchester di Berlino è costituita da un gruppo di strumentisti che\, insieme al cantante Max Raabe\, ha reincarnato una “dance band” tipica degli anni ‘20 e ‘30. Il suo organico – violino\, quattro sassofoni e clarinetti\, due trombe\, trombone\, pianoforte\, chitarra e banjo\, “sousaphone” e percussioni – riproduce fedelmente quello delle orchestrine da ballo che furoreggiavano all’epoca sulle sponde dell’Atlantico. Da quindici anni il complesso presenta ad un pubblico sempre più entusiasta un repertorio che dalle canzoni da ballo più popolari degli anni ’20 e ’30 arriva a Prince e a Freddie Mercury\, anch’essi riproposti in un perfetto stile “dance band”. Lo stile dell’Orchestra nulla lascia al caso: dagli strumenti fedelmente riprodotti\, all’abbigliamento\, alle movenze\, alla capigliatura dei musicisti. Numerose le incisioni discografiche del complesso\, che nel 2001 ha riscosso un grande successo con il CD Charming Weill\, dedicato a canzoni e brani strumentali di Kurt Weill\, ri-arrangiati alla maniera americana degli anni ’30.
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SUMMARY:Musica Antiqua Köln - Reinhard Goebel
DESCRIPTION:JOHANN SEBASTIAN BACH\n(1685-1750)\nDie Kunst der Fuge\, BWV 1080 \nMusica Antiqua Köln è sinonimo di interpretazione filologica e virtuosa della musica barocca. Da trent’anni l’ensemble\, sotto la guida di Reinhard Goebel\, è invitato dalle più prestigiose istituzioni di musica antica in tutto il mondo. Il complesso è legato indiscindibilmente al nome del suo fondatore e direttore che\, formatosi presso l’Università di Colonia\, è attualmente un’autorità assoluta nell’ambito della musica antica. La collaborazione con la casa discografica “Deutsche Grammophon-Archiv” ha prodotto incisioni che hanno guadagnato premi come il “Grand Prix International du Disque” e il “Grammophon Award”.\nAlta dunque l’aspettativa di questo secondo appuntamento del Progetto Bach\, segnata dal monumentale proposito dell’esecuzione de Die Kunst der Fuge\, uno dei vertici più alti che la composizione musicale contrappuntistica abbia mai toccato nella storia della musica. La partitura che non contiene indicazioni sull’organico diventa per questo oggetto ancor più interessante nelle attente mani dell’Ensemble.
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SUMMARY:Karina Oganjan / Corrado Rojac / Frédéric Zigante
DESCRIPTION:Soprano – fisarmonica – chitarra \nSEIKILOS (ca. 150 d.C.)\nEpitaffio\nAnonimo (Grecia\, Aegina)\nDormi bambino mio\nTARQUINIO MERULA (1594-1665)\nHor ch’è tempo di dormire\nGOFFREDO PETRASSI (1904-2003)\nSuoni notturni\nCORRADO ROJAC (1968)\nKafkiana\nMANUEL DE FALLA (1876-1946)\nDuérmete\, niño\, duerme\nCATHY BERBERIAN (1928-1983)\nStripsody\nCANZONI POPOLARI SLAVE\nprogramma da definire \nProtagonista dell’ultimo appuntamento con i Nuovi talenti è la giovane cantante lettone Karina Oganjan. Da Riga sua città natale (dove si diploma in violino con ottimi voti) si trasferisce in Italia per approfondire lo studio del canto e subito si segnala per la sua versatilità interpretativa: affronta infatti con disinvoltura ruoli operistici e musical oltre a molte pagine cameristiche delle più diverse provenienze (con l’Orchestra di Padova si cimenta nei Folk Songs di Berio meritando un ottimo successo). La serata si propone ricca di atmosfere variegate che muovono dall’antica Grecia fino alle sperimentazioni di Cathy Berberian e vede accanto all’artista due prestigiosi nomi del panorama cameristico: il chitarrista Frédéric Zigante distintosi a livello internazionale per la sua poliedrica attività (oltre che eccellente concertista è studioso saggista e didatta) e il fisarmonicista Corrado Rojac anch’egli eclettico professionista pluridiplomato e versatile che vanta collaborazioni con le più importanti Istituzioni musicali italiane.
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SUMMARY:Ti ho sposato per allegria
DESCRIPTION:di Natalia Ginzburg\nregia di Valerio Binasco\ncon Maria Amelia Monti\, Antonio Catania\, Ariella Reggio\nTeatro Stabile di Firenze \nProtagonista della celebre commedia di Natalia Ginzburg è una ragazzina che si è fatta donna e che ha deciso\, come si conviene ad una donna\, che è tempo di sposarsi. La ragazzina incontra un uomo e poco dopo lo sposa. E’ un matrimonio fatto per allegria ma destinato a scontrarsi\, prima o poi\, con il concetto di famiglia. Con la famiglia (un’impossibile famigliola con tanto di suocera\, cognata e governante)\, infatti\, arrivano le regole ed i doveri\, primo fra tutti quello di essere uguali a tutte le altre famiglie. Nasce così il gioco (esilarante e insieme triste) della “casa” e con esso\, con uguale allegria\, il gioco teatrale della Ginzburg\, che sfida tutte le regole della buona drammaturgia inventandosi un teatro\, assolutamente personale e divertente\, delle assurdità.\nSulla scena\, a interpretare con straordinaria ironia questo gioco delle parti\, la deliziosa Maria Amelia Monti\, l’eclettico Antonio Catania e l’amatissima Ariella Reggio.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/ti-ho-sposato-per-allegria/
CATEGORIES:Prosa
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