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SUMMARY:Roberto Antonello
DESCRIPTION:Organo \nSigfrid Karg-Elert (1877 – 1933)\nImprovisation on “Nearer\, My God\, to Thee” W 17 \nLouis Vierne (1870 – 1937)\nda 24 Pièces en style libre op. 31\nRêverie\nCarillon \nRené Vierne (1878 – 1918)\nda 10 Pièces de différents styles\nPrélude funèbre\nCanzona \nMax Reger (1873 – 1916)\nda 7 Stücke op. 145\nTrauerode \nMarco Enrico Bossi (1861 – 1925)\nda 5 Pezzi op. 132\nLändliche Szene \nMarco Sofianopulo (1952 – 2014)\nTrittico \nRoberto Antonello\, docente di organo al Conservatorio di Vicenza e premiato a numerosi concorsi (fra cui quello di Chartres\, dove nel 2000\, unico italiano finalista nella storia del concorso\, ha conquistato il 2° posto)\, ci propone un programma di grande interesse\, articolato su brani di compositori attivi negli anni a cavallo della Prima Guerra Mondiale e di diverse nazionalità\, con una pagina conclusiva (Trittico\, del 2008) dedicata invece al ricordo di Marco Sofianopulo\, prematuramente scomparso nel 2014 a Trieste\, dove era docente di composizione corale al Conservatorio “Giuseppe Tartini”.\nKarg-Elert evoca nel suo pezzo (1912) l’affondamento del Titanic; René Vierne cadde nel 1918 in battaglia; Louis Vierne perse il fratello e il figlio di diciassette anni nel 1917; Max Reger inserì nei suoi 7 Pezzi op. 145 tre brani di ispirazione patriottica\, fra cui la Trauerode in programma\, dedicata “ai morti della guerra 1914-1915”. Un’atmosfera più serena\, invece\, quella che ispira il brano di Marco Enrico Bossi.
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SUMMARY:Il tenace soldatino di piombo
DESCRIPTION:Teatro delle Apparizioni (Roma) \nTeatro di narrazione\, immagini video\, oggetti\nPer bambini dai 5 anni in su \n“Un film da palcoscenico” \nUna stanza\, molti giocattoli\, una finestra che si affaccia su un esterno immaginario\, la pioggia\, le luci soffuse di un interno intimo e caldo: tutto questo per raccontare la storia del soldatino di piombo e della sua ballerina. La fiaba viene reinterpretata in un gioco in cui gli oggetti prendono vita parlando\, combattendo\, danzando\, protagonisti di un film teatrale proiettato su un grande schermo in diretta. Il set è dunque la stanza dei giochi\, il luogo in cui avviene la meraviglia e il teatro si mostra nel suo farsi\, al servizio dell’occhio della telecamera che\, come il buco della serratura di una porta invisibile\, offre uno sguardo inedito e privilegiato\, per entrare nella storia osservando il piccolo e l’impercettibile. Due piani di azione\, due differenti visioni\, due linguaggi a confronto\, quello teatrale e quello cinematografico\, che si svelano e si misurano per unirsi e raccontare una grande storia d’amore.
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SUMMARY:Arlecchino e la strega Rosega Ramarri
DESCRIPTION:Compagnia Paolo Papparotto (Treviso) \nTeatro di burattini\nPer bambini dai 4 anni in su \nAnche le streghe si innamorano ma quando lo fa la strega Rosega Ramarri\, allora sono in arrivo solo guai! La strega Rosega Ramarri è da sempre innamorata\, non ricambiata\, di Pantalone. Ci prova in ogni modo ad attirare la sua attenzione\, mettendo in campo tutta la sua sapienza nelle arti magiche: inganni\, filtri\, pozioni e incantesimi.\nNell’intreccio della vicenda\, però\, a farne le spese è il povero servitore Arlecchino che dovrà vedersela con maghi\, diavoli e anche un drago nascosto nella cantina della strega. Sarà Brighella\, compagno di Arlecchino al servizio di Pantalone\, a toglierlo dai guai come ogni buon amico sa fare.\nUna commedia tradizionale raccontata dai burattini\, dove si ride e ci si stupisce dei colpi di scena e delle bastonate. Singolare la “baracca” dei burattini\, che riproduce perfettamente Campo della Misericordia a Venezia.
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SUMMARY:Lulù una storia di luce e ombra
DESCRIPTION:a cura dell’Associazione Latoparlato (Como) \nTeatro di narrazione\, pupazziper bambini dai 4 agli 8 anni \nPer l’occasione sarà organizzata una corsa speciale del Pedibus in collaborazione con “Crescere Leggendo” – AIB \nLulù è un racconto sull’irrinunciabile valore dell’intelligenza\, dell’istinto e della generosità\, che ci incoraggia ad avere fiducia nelle nostre qualità. Tre fratelli nati in un mattino d’estate\, dopo una notte piena di lucciole\, sono condotti dal destino per tre diverse strade ma con tre doni – intelligenza\, istinto\, cuore – sufficienti per cavarsela\, diventare grandi e finalmente ritrovarsi…
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SUMMARY:Il miracolo della mula
DESCRIPTION:a cura dell’Associazione Il Laborincolo (Valfabbrica\, Perugia) \nTeatro di burattini\nper bambini dai 5 agli 11 anni \nUn orologio meccanico posto in cima ad una torre civica\, supponiamo della città di Praga\, vede una processione di figure animate allo scoccare dell’ora stabilita. Dicono che gli hanno aggiustato gli ingranaggi\, così a mezzanotte vedremo di nuovo la mula volare…
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SUMMARY:Arturo in cerca della paura
DESCRIPTION:Teatro al Quadrato (Tarcento)\n\nTeatro d’attore\nPer bambini dai 3 anni in su\n\ntesto e regia di Katiuscia Bonato\ncon Katiuscia Bonato\, Maria Giulia Campioli\, Claudio Mariotti\nscene di Anna Pittoni e Elia Venturini\, liberamente ispirate a Paul Klee\n\nOgnuno di noi possiede una dote speciale\, basta riconoscerla e metterla a frutto. Arturo è il protagonista della favola\, un giovane dal cuore buono e l’animo contento\, che tutti considerano uno stupido\, anche la sua stessa famiglia. Il padre\, incapace di vedere in fondo al suo cuore\, lo allontana da casa. Arturo così si avventura in un mondo a lui ignoto e che pare direttamente uscito dal pennello di Paul Klee. Cerca qualcosa che non conosce ancora: la paura. Vuole provare quella sensazione di “pelle d’oca” di cui tutti narrano. Un’avventura ricca di malefici\, incantesimi ed incontri strampalati. Un percorso di formazione\, che soddisferà la curiosità di Arturo e lo renderà consapevole delle sue qualità. Una fiaba classica che si concluderà con il più classico dei lieto fine.\nArturo alla ricerca della paura è un invito a non giudicare e a non lasciarsi ingannare dai pregiudizi.
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SUMMARY:La danza delle api
DESCRIPTION:La Piccionaia/I Carrara (Vicenza) \nTeatro d’attore e videoproiezioni\nPer bambini dai 5 anni in su \nIn collaborazione con LaREA – Laboratorio di Educazione Ambientale dell’ARPA FVG \ndrammaturgia e regia di Carlo Presotto\ncon Carlo Presotto\, Matteo Balbo\n \n\nPerché stanno scomparendo le api? Poco male\, penserà qualcuno\, vorrà dire che si farà a meno del miele. Purtroppo la questione non è così semplice.\nIn un vortice di gag\, lezioni inverosimili sull’anatomia del pop corn e lezioni di danza delle api\, Carlo e Matteo giocano e riflettono sul rapporto fra ciò che mangiano ogni giorno e la qualità dell’ambiente in cui vivono. Incontreranno mais\, trifoglio e girasoli\, parassiti e farfalle ma soprattutto dovranno vedersela con il mistero della scomparsa delle api. Perché lo sviluppo senza controllo e la ricerca esasperata del profitto in agricoltura ha ripercussioni pesanti su tutti gli abitanti del pianeta.\nUno spettacolo divertente e poetico che\, da un lato\, recupera la storia di un’attività agricola di antica eccellenza\, dall’altro convoca gli spettatori alla responsabilità dei comportamenti nella tutela del delicato equilibrio ambientale.
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SUMMARY:La cicala e la formica
DESCRIPTION:Accademia Perduta / Romagna Teatri (Ravenna)\n\nTeatro d’attore\, musica e canzoni\nPer bambini dai 3 anni in su\n\nLa cicala e la formica rappresentano\, nella favola di La Fontaine\, due modi diversi di vedere il mondo e la vita: una simbolo del lavoro e l’altra dell’ozio\, spesso sono state contrapposte per celebrare le virtù di una e i difetti dell’altra.\nNello spettacolo tra le due si snoda il filo di un’avventurosa storia piena di incontri e scontri\, di sorprese e paure.\nLa cicala non è soltanto un’oziosa perditempo ma ha un autentico talento artistico e una straordinaria voce; la formica\, che ha una mentalità più realistica\, si occupa del posto di lavoro\, della casa e delle piccole gioie e dolori del quotidiano. Un terzo personaggio si insinua tra le due: la cicala sarà abbandonata al gelo dell’inverno e la formica si prenderà cura di lei rinnovando l’amicizia perduta.
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SUMMARY:Belle Bestie. Viaggio semiserio tra piccoli animali
DESCRIPTION:Associazione Culturale La Linea Armonica (Tricesimo\, UD) \nImmagini\, filastrocche e musica\nPer bambini dai 5 anni in su \nUna sfilata di animali per stabilire chi tra loro sia il più bello. Lo scarafaggio può vantare due bellissime antenne\, la lumaca si ritiene elegante per la sua mollezza\, mentre la sogliola va molto fiera dei suoi occhi. E cosa avranno da dire il cigno\, la farfalla e il pavone? E i piccoli animali considerati piuttosto bruttini? Tutti cantano in rima le loro ragioni\, giocano con ritmi e filastrocche\, raccontano la loro storia.\nGiocando con i ritmi e gli stili musicali\, i bambini saranno invitati a seguire con voce e movimenti i discorsi che caratterizzano i diversi animali.
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SUMMARY:Amare acque dolci
DESCRIPTION:Compagnia Teatrale Erbamil (Ponteranica\, BG)\n\nTeatro d’attore\, musica\, giochi d’acqua\nPer bambini dai 6 anni in su\n\nCon il patrocinio di WWF Italia\nIn collaborazione con LaREA – Laboratorio Regionale di\nEducazione Ambientale dell’ARPA FVG\n\nQuante cose si possono dire dell’acqua? Quattro attori in un gioco di teatro nel teatro tentano goffamente di affrontare un tema vastissimo ed importante. Ciascuno di loro propone un diverso punto di vista: chi uno sguardo romantico e new age\, chi si perde filosofando nel mare dei simboli\, chi si appassiona alla politica. La spunta dapprima il più scientifico dei quattro che\, con atteggiamento autoironico da conduttore di documentari\, ci conduce attraverso dati e statistiche\, seguito dagli altri che si prestano a rappresentare le esilaranti vicende di una tipica famiglia italiana contemporanea: padre\, madre e figlio unico. Nel finale il discorso si riapre al mondo intero\, con una metafora sui piccoli conflitti originati dall’iniqua distribuzione dell’acqua e un divertente ed evocativo percorso fra le diverse culture.\nNello stile di Erbamil si ride per pensare\, unendo l’impegno ecologico al piacere di divertirsi. I trucchi e i giochi d’acqua aggiungono un tocco di magia e sorpresa alla comicità degli attori e alla suggestione delle musiche.
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SUMMARY:Ecce Robot!
DESCRIPTION:Cronaca di un’invasione \nuno spettacolo di e con Daniele Timpano \nispirato liberamente all’opera di Go Nagai \ndrammaturgia e regia di Daniele Timpano\nmusiche originali di Michela Gentili\, Natale Romolo\nispirate liberamente all’originale\ncolonna sonora di Michiaki Watanabe\ndisegno luci e voce narrante di Marco Fumarola\namnesiA vivacE\nin collaborazione con Armunia \nFestival Costa degli Etruschi \nFigura fra le più interessanti ed anomale della scena teatrale contemporanea\, Daniele Timpano presenta a Monfalcone Ecce robot!\, un esilarante viaggio attraverso la storia dei cartoni animati giapponesi\, una ricerca documentata e ricca di citazioni che contiene\, al suo interno\, un’arguta analisi dell’Italia che da quei mostri meccanici venne invasa. Liberamente ispirato all’opera di Go Nagai (l’ideatore di celebri serie quali Goldrake e Mazinga)\, lo spettacolo ripercorre per frammenti l’immaginario eroico di una generazione cresciuta davanti alla televisione e\, al contempo\, racconta l’Italia degli anni Settanta: quella in cui genitori\, giornalisti e intellettuali bollavano come violenti e diseducativi i cartoni animati in questione (con alcune prestigiose eccezioni\, per esempio Gianni Rodari)\, ma anche quella in cui proliferavano le tv locali\, sconvolgendo i ritmi delle famiglie e le modalità di educazione dei figli.\nInventore di un modello di teatro assolutamente personale e nuovo\, dal ritmo sostenuto\, dalla recitazione disarmonica e dai toni surreali\, Timpano rievoca con maniacale precisione intere puntate di Mazinga Zeta (da solo\, con il solo ausilio delle luci\, incarnando tutti i personaggi!) e descrive la vana crociata di genitori uniti contro il “maligno catodico nipponico che monopolizza i figli d’occidente”.
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SUMMARY:Appunti per un film sulla lotta di classe
DESCRIPTION:di e con Ascanio Celestini\nmusiche di Matteo D’Agostino\ne con Roberto Boarini violoncello\nGianluca Casadei fisarmonica\nMatteo D’Agostino chitarra\nFabbrica\nTeatro Stabile dell’Umbria\nFandango\nAssociazione Centenario CGIL \nL’ultimo spettacolo di Ascanio Celestini\, noto al grande pubblico per le sue “inchieste da fermo” alla trasmissione di Rai 3 “Parla con me”\, è un’attenta e ironica riflessione su cosa sia rimasto\, oggi\, della coscienza e dell’identità di classe\, con particolare attenzione a quella vera e propria voragine costituita dal lavoro precario.\nCelestini ci racconta degli operatori dei call center\, che rispondono al telefono come anestetizzati\, colpiti dall’azzeramento che l’istituzione opera su di loro; fanno quel lavoro per racimolare qualche soldo\, per non rimanere nella casa di mamma e papà\, in un limbo che non è più tarda adolescenza ma non è ancora adulta maturità.\nAnalitico e tagliente\, Celestini ci ricorda che a stabilire identità e appartenenze\, oggi\, sono soltanto ed esclusivamente i soldi. Ma forse\, in qualche modo\, la lotta di classe è ancora possibile…
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SUMMARY:Fiato sul collo. I 21 giorni di lotta degli operai della FIAT di Melfi
DESCRIPTION:di Ulderico Pesce\ncon Ulderico Pesce e Andrea Satta\nindagini sonore dei Têtes de Bois\nCentro Mediterraneo delle Arti \nFIATo sul collo è la storia di Antonio e Angela\, due operai della Fiat Sata di Melfi che\, entrati in fabbrica\, credono di realizzare un sogno: si sposano\, comprano casa con un mutuo\, mettono al mondo due bambine\, acquistano una Punto. Ma la vita quotidiana in fabbrica trasforma il sogno in incubo: la “doppia battuta”(un turno di 12 notti consecutive) e il salario basso (non equiparato a quello degli altri stabilimenti italiani) spingono gli operai alla protesta. Il 19 aprile 2004 ha inizio una lunga lotta: gli operai “assediano” la fabbrica e resistono per 21 giorni\, con determinazione e orgoglio\, alle cariche della polizia. La lotta\, unica nella storia della Fiat\, si conclude con l’accettazione delle richieste degli operai.\nIn scena\, a rafforzare il testo\, le incursioni musicali di Andrea Satta\, dei Têtes de Bois\, incontrato da Ulderico Pesce proprio davanti ai cancelli della Fiat di Melfi.
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SUMMARY:L'arte e la maniera di abbordare il proprio capoufficio per chiedergli un aumento
DESCRIPTION:di Georges Perec\ntraduzione di Letizia Pellizzari Gusella\nregia di Alessandro Marinuzzi\ncon Rita Maffei\nCSS – Teatro Stabile di Innovazione del Friuli Venezia Giulia \nA 15 anni di distanza da quando\, per la prima volta in Italia\, presentò il teatro di Georges Perec\, il CSS ripropone la surreale storia di un impiegato che vive ed invecchia all’interno della stessa azienda illudendosi di riuscire ad ottenere un aumento di stipendio. Il labirintico testo\, cui dà voce e corpo la bravissima Rita Maffei\, esplora la casistica della richiesta di aumento\, esaurendone matematicamente le probabilità in un gioco ironico e crudele in cui si espongono varianti e “istruzioni per l’uso” ad un piccolo gruppo di spettatori invitato ad accomodarsi in una sala riunioni\, attorno ad un grande tavolo.\nIn bilico fra la comica vicenda del povero protagonista e la commovente inutilità dei suoi tentativi\, lo spettacolo si rivela quale metafora di un’infinita rincorsa esistenziale.
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SUMMARY:Katia & Marielle Labèque / Mayte MartÍn - "Flamenco"
DESCRIPTION:MAURICE RAVEL\n(Ciboure\, Pyrénées-Atlantiques\, 1875 – Paris\, 1937)\nRhapsodie espagnole\nper due pianoforti\nJOAQUÍN RODRIGO\n(Sagunto\, Valencia\, 1902 – Madrid\, 1999)\nCanciones\, per voce e pianoforte\nAdela\nPastorcillo santo\nDespues que te conoci\nISAAC ALBÉNIZ\n(Camprodón\, Catalogna\, 1860 – Cambo-les-Bains\, Bassi Pirenei\, 1909)\nIberia\nper due pianoforti\nEvocation\nEl puerto\nFete dieu à Séville (arr. Abel Decaux) \nTRADIZIONALI\nZorongo I (arr. Joan Albert Amargós)\nZorongo II (arr. Lluís Vidal)\nCafé de Chinitas (arr. Lluís Vidal)\nNana de Sevilla (arr. Lluís Vidal)\nAnda Jaleo (arr. Joan Albert Amargós)\nPACO DE LUCÍA (Algeríras\, 1947)\nCancion de amor\n(arr. Joan Albert Amargós)\nMAYTE MARTÍN (Barcelona\, 1965)\nAcariciame por dentro\n(arr. Joan Albert Amargós)\nCARLOS GARDEL\n(Toulouse\, 1890 – Medellín\, 1935)\nALFREDO LE PERA\n(São Paulo\, 1900 – Medellín 1935)\nSus ojos se cerraron\n(arr. Joan Albert Amargós)\nTRADIZIONALE / MAYTE MARTÍN\nVidalita (arr. Lluís Vidal)\nRAFAEL DE LEÓN\n(Sevilla\, 1908 – Madrid\, 1982)\nMAYTE MARTÍN\nSoneto de amor\n(arr. Joan Albert Amargós)\nFEDERICO GARCÍA LORCA   \n(Fuentevaqueros\, Granada\, 1898 – Viznar\, Granada\, 1936)\nMAYTE MARTÍN\nGacela del amor imprevisto\n(arr. Joan Albert Amargós)\nSOS (arr. Lluís Vidal)\nJOSÉ LUÍS MONTÓN\n(Barcelona\, 1962)\nMAYTE MARTÍN\nIntentalo Encontrar\n(arr. Joan Albert Amargós)\nTRADIZIONALE\nLas morillas de Jaen\n(arr. Joan Albert Amargós) \n“Mayte Martín è nata per cantare e il giorno che ha iniziato è stato con il Flamenco: l’ha appreso senza pianificarlo e senza altri strumenti che il suo cuore”. Così citano le prime righe della biografia della grande cantaora: compositrice e chitarrista\, oltre che cantante\, Mayte Martín trova la sua ispirazione nella tradizione popolare\, a cui adatta il proprio stile intenso\, fatto di sobrietà e grande calore. Dedita a diversi stili (oltre al flamenco\, fa proprio anche il bolero ed altre forme popolari)\, trova nel sodalizio con le sorelle Labèque un veicolo di straordiaria forza espressiva. Il duo pianistico vanta una sbalorditiva carriera fondata sulla collaborazione con le più prestigiose orchestre del mondo e sulla scelta volutamente anticonformista di un repertorio immenso\, eclettico ed originale: con geniale e travolgente disinvoltura\, infatti\, le due sorelle si muovono attraverso tutta la storia della musica\, da Bach alla realtà contemporanea dominando ogni scelta musicale con inconfondibile personalità.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/katia-marielle-labeque-mayte-martin-flamenco/
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SUMMARY:Henschel Quartett
DESCRIPTION:Christoph Henschel violino\nMarkus Henschel violino\nMonika Henschel-Schwind viola\nMathias Beyer-Karlshøj violoncello \nFELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY (Hamburg\, 1809 – Leipzig\, 1847)\nQuartetto in re maggiore\, op. 44.1\nERWIN SCHULHOFF\n(Prag\, 1894 – Lager di Wülzburg\, 1942)\nQuartetto n. 1 \nALBAN BERG (Wien\, 1885 – 1935)\nQuartetto op. 3\nFELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDY\nQuartetto in fa minore\, op. 80 \n“Sostenuto da un brio e da un’audacia che raramente si riscontrano”\, “vicinissimo alla perfezione” sono solo alcuni dei commenti che sulla stampa ha suscitato il Quartetto Henschel. Nato dalla volontà dei fratelli Henschel nel 1994\, l’ensemble è attualmente riconosciuto a livello internazionale per aver vinto tre dei più importanti concorsi cameristici (Evian\, Banff e Salisburgo). La sua attività concertistica è nota nelle principali istituzioni musicali di tutto il mondo (dal Festival di Tanglewood negli Stati Uniti\, alla Schubertiade di Feldkirch\, dal Concertgebouw di Amsterdam al Tivoli di Copenhagen) e da sempre i quattro musicisti trovano la loro cifra caratteristica nella particolare brillantezza sonora e nell’impatto emotivo delle loro esecuzioni.\nCon l’incisione dei Quartetti di Mendelssohn si sono guadagnati importanti premi da parte della critica specializzata tedesca\, ed hanno al loro attivo l’incisione per la Deutsche Grammophon di molte pagine di Erwin Schulhoff.
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SUMMARY:Emma Kirkby - London Baroque
DESCRIPTION:Ingrid Seifert violino\n(Jacobus Stainer\, Absam 1661)\nRichard Gwilt violino\n(Giofredo Cappa\, Torino ca. 1685)\nIrmgard Schaller viola\n(Anon ca. 1720)\nCharles Medlam violoncello\n(Finnocchi\, Perugia 1720)\nWilliam Hunt violone\nTerence Charlston cembalo \nHENRY PURCELL\n(London\, 1659? – 1695)\nPavan e Chaconne (Z 752\, 730)\n3 Songs da “The Fairy Queen”\n– See\, even night herself is here\n– If love’s a sweet passion\n– When I have often heard\nGEORG FRIEDRICH HÄNDEL\n(Halle\, 1685 – London\, 1759)\nda “Terpsichore”\n– Ouverture\n– Passecaille\n– Menuet\nGIOVAN BATTISTA PERGOLESI (Jesi\, 1710 – Pozzuoli\, 1736)\nSalve Regina in do minore\,\nper soprano e archi \nJOHANN SEBASTIAN BACH\n(Eisenach\, 1685 – Leipzig\, 1750)\nConcerto in re maggiore\nper clavicembalo e archi\, BWV 1054\nJOHANN CHRISTIAN SMITH (Ansbach\, 1712 – Bath\, 1795)\nmusiche di Eva per “Paradise Lost”\ndi Benjamin Stillingfleet\,\nda John Milton\n– What sudden joy awakes my senses\n– Glittering stars\, replendant moon\n– Time with slowest pace will move\n– Yes Adam the Sun I see is set\n– Ah nuptial bower \nIl periodo tra Sei e Settecento è ancora una volta protagonista\, nella voce cristallina di Emma Kirkby e nelle corde del London Baroque Ensemble: punto di forza delle loro interpretazioni sono la gioia dell’espressione dal vivo e l’affiatamento nel nome della purezza di un repertorio raffinato e toccante. \nIl London Baroque nasce nel 1978 e si afferma ben presto a livello internazionale con una prestigiosa attività di oltre cinquanta concerti l’anno e molti importanti titoli discografici (musiche di Corelli\, Händel\, Purcell\, C.P.E. Bach e tanti altri). Emma Kirkby annovera tra le sue incisioni un repertorio vastissimo: dalle sequenze di Hildegard di Bingen\, ai madrigali del Rinascimento inglese ed italiano\, da cantate ed oratori di tutto il barocco\, alle opere di Haydn e Mozart. Con il Baroque Ensemble la cantante ha inciso\, tra gli altri\, nell’autunno del 2000\, i Mottetti di Händel e diverse pagine di Bach e Scarlatti.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/emma-kirkby-london-baroque/
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SUMMARY:Sergej Krylov
DESCRIPTION:violino \nEUGÈNE-AUGUSTE YSAŸE\n(Liegi\, 1858 – Bruxelles\, 1931)\nSonata n. 2  per violino solo\nSERGEJ PROKOF’EV\n(Sonzovka\, Ekaterinoslav\, 1891 – Mosca\, 1953)\nSonata per violino solo\, op. 115\nLUCIANO BERIO\n(Oneglia\, 1925 – Roma\, 2003)\nSequenza per violino solo \nNICCOLÒ PAGANINI\n(Genova\, 1792 – Nizza\, 1840)\ndai 24 Capricci per violino solo\, op. 1\nn. 1\, 2\, 9\, 6\, 16\, 14\, 19\, 5\, 23\, 20\, 10\, 17 \nNato a Mosca da una famiglia di musicisti\, Sergej Krylov inizia lo studio del violino a cinque anni e all’età di dieci debutta con l’orchestra; nel 1989 vince il Concorso Internazionale “R. Lipizer” e dopo un periodo di perfezionamento con Salvatore Accardo si aggiudica il Concorso “A. Stradivari” di Cremona e il “F. Kreisler” di Vienna. Suona nelle più prestigiose sale tra cui Auditorium de Radio France a Parigi\, Philharmonie di Berlino e di Monaco\, Musikverein e Konzerthaus di Vienna\, Suntory Hall di Tokio\, Scala di Milano. Ha collaborato con orchestre\, tra cui Vienna Symphony Orchestra\, English Chamber\, Camerata Academica Salzburg\, Orchestra “Giuseppe Verdi” di Milano e con direttori quali Vladimir Ashkenazy\, Jutaka Sado\, Zoltan Kocsis\, Ralf Gothoni\, Franz Welser-Möst e Mstislav Rostropovich. Tra i partner nella musica da camera figurano Yuri Bashmet\, Maxim Vengerov\, Nabuko Imai\, David Geringas e Lilya Zilberstein.
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SUMMARY:Kremerata Baltica - Gidon Kremer
DESCRIPTION:WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)\nConcerto in re maggiore per violino\ne orchestra\, K 211\nConcerto in la maggiore per violino\ne orchestra\, K 219\nprogramma da completare \nImportante chiusura di stagione\, con una presenza d’eccezione. Gidon Kremer è tra i massimi violinisti del nostro tempo:  affermato in tutte le maggiori sedi concertistiche internazionali\, vincitore di concorsi quali il “Queen Elizabeth Competition”\, il “Paganini” e il “Cajkovskij”\, protagonista di oltre 150 incisioni discografiche\, fonda nel 1997 la Kremerata Baltica. L’orchestra\, una creatura fatta crescere e maturata con infiniti studio e passione\, è formata dai migliori giovani musicisti dei paesi baltici\, in pochi anni di attività si è imposta come una delle migliori formazioni cameristiche del mondo e ha collaborato con prestigiosi nomi della musica da camera (tra cui Heinz Holliger\, Jessye Norman\, Peter Schreier).\nIl repertorio dell’orchestra riflette l’inusuale ed esteso mondo musicale di Kremer\, e si dimostra così squisitamente incline al repertorio contemporaneo da vedersi dedicare una notevole quantità di lavori da parte compositori del calibro di Pärt\, Desyatnikov e Raskatov.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/kremerata-baltica-gidon-kremer/
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SUMMARY:Palast Orchester e il suo cantante Max Raabe
DESCRIPTION:SUCCESSI DEGLI ANNI VENTI E TRENTA \nLa Palast Orchester di Berlino è costituita da un gruppo di strumentisti che\, insieme al cantante Max Raabe\, ha reincarnato una “dance band” tipica degli anni ‘20 e ‘30. Il suo organico – violino\, quattro sassofoni e clarinetti\, due trombe\, trombone\, pianoforte\, chitarra e banjo\, “sousaphone” e percussioni – riproduce fedelmente quello delle orchestrine da ballo che furoreggiavano all’epoca sulle sponde dell’Atlantico. Da quindici anni il complesso presenta ad un pubblico sempre più entusiasta un repertorio che dalle canzoni da ballo più popolari degli anni ’20 e ’30 arriva a Prince e a Freddie Mercury\, anch’essi riproposti in un perfetto stile “dance band”. Lo stile dell’Orchestra nulla lascia al caso: dagli strumenti fedelmente riprodotti\, all’abbigliamento\, alle movenze\, alla capigliatura dei musicisti. Numerose le incisioni discografiche del complesso\, che nel 2001 ha riscosso un grande successo con il CD Charming Weill\, dedicato a canzoni e brani strumentali di Kurt Weill\, ri-arrangiati alla maniera americana degli anni ’30.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/palast-orchester-e-il-suo-cantante-max-raabe/
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SUMMARY:Musica Antiqua Köln - Reinhard Goebel
DESCRIPTION:JOHANN SEBASTIAN BACH\n(1685-1750)\nDie Kunst der Fuge\, BWV 1080 \nMusica Antiqua Köln è sinonimo di interpretazione filologica e virtuosa della musica barocca. Da trent’anni l’ensemble\, sotto la guida di Reinhard Goebel\, è invitato dalle più prestigiose istituzioni di musica antica in tutto il mondo. Il complesso è legato indiscindibilmente al nome del suo fondatore e direttore che\, formatosi presso l’Università di Colonia\, è attualmente un’autorità assoluta nell’ambito della musica antica. La collaborazione con la casa discografica “Deutsche Grammophon-Archiv” ha prodotto incisioni che hanno guadagnato premi come il “Grand Prix International du Disque” e il “Grammophon Award”.\nAlta dunque l’aspettativa di questo secondo appuntamento del Progetto Bach\, segnata dal monumentale proposito dell’esecuzione de Die Kunst der Fuge\, uno dei vertici più alti che la composizione musicale contrappuntistica abbia mai toccato nella storia della musica. La partitura che non contiene indicazioni sull’organico diventa per questo oggetto ancor più interessante nelle attente mani dell’Ensemble.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/musica-antiqua-koln-reinhard-goebel/
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SUMMARY:Karina Oganjan / Corrado Rojac / Frédéric Zigante
DESCRIPTION:Soprano – fisarmonica – chitarra \nSEIKILOS (ca. 150 d.C.)\nEpitaffio\nAnonimo (Grecia\, Aegina)\nDormi bambino mio\nTARQUINIO MERULA (1594-1665)\nHor ch’è tempo di dormire\nGOFFREDO PETRASSI (1904-2003)\nSuoni notturni\nCORRADO ROJAC (1968)\nKafkiana\nMANUEL DE FALLA (1876-1946)\nDuérmete\, niño\, duerme\nCATHY BERBERIAN (1928-1983)\nStripsody\nCANZONI POPOLARI SLAVE\nprogramma da definire \nProtagonista dell’ultimo appuntamento con i Nuovi talenti è la giovane cantante lettone Karina Oganjan. Da Riga sua città natale (dove si diploma in violino con ottimi voti) si trasferisce in Italia per approfondire lo studio del canto e subito si segnala per la sua versatilità interpretativa: affronta infatti con disinvoltura ruoli operistici e musical oltre a molte pagine cameristiche delle più diverse provenienze (con l’Orchestra di Padova si cimenta nei Folk Songs di Berio meritando un ottimo successo). La serata si propone ricca di atmosfere variegate che muovono dall’antica Grecia fino alle sperimentazioni di Cathy Berberian e vede accanto all’artista due prestigiosi nomi del panorama cameristico: il chitarrista Frédéric Zigante distintosi a livello internazionale per la sua poliedrica attività (oltre che eccellente concertista è studioso saggista e didatta) e il fisarmonicista Corrado Rojac anch’egli eclettico professionista pluridiplomato e versatile che vanta collaborazioni con le più importanti Istituzioni musicali italiane.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/karina-oganjan-corrado-rojac-frederic-zigante/
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SUMMARY:Ti ho sposato per allegria
DESCRIPTION:di Natalia Ginzburg\nregia di Valerio Binasco\ncon Maria Amelia Monti\, Antonio Catania\, Ariella Reggio\nTeatro Stabile di Firenze \nProtagonista della celebre commedia di Natalia Ginzburg è una ragazzina che si è fatta donna e che ha deciso\, come si conviene ad una donna\, che è tempo di sposarsi. La ragazzina incontra un uomo e poco dopo lo sposa. E’ un matrimonio fatto per allegria ma destinato a scontrarsi\, prima o poi\, con il concetto di famiglia. Con la famiglia (un’impossibile famigliola con tanto di suocera\, cognata e governante)\, infatti\, arrivano le regole ed i doveri\, primo fra tutti quello di essere uguali a tutte le altre famiglie. Nasce così il gioco (esilarante e insieme triste) della “casa” e con esso\, con uguale allegria\, il gioco teatrale della Ginzburg\, che sfida tutte le regole della buona drammaturgia inventandosi un teatro\, assolutamente personale e divertente\, delle assurdità.\nSulla scena\, a interpretare con straordinaria ironia questo gioco delle parti\, la deliziosa Maria Amelia Monti\, l’eclettico Antonio Catania e l’amatissima Ariella Reggio.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/ti-ho-sposato-per-allegria/
CATEGORIES:Prosa
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