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SUMMARY:Ilija Ljubić / Carlo Sampaolesi
DESCRIPTION:Haydn / Solbiati / Mendelssohn / Berio / Grieg / Runčak\n\n\n\nFranz Joseph Haydn (1732 – 1809)dalla Sonata Hob XVI:40\, Allegretto e innocente \nAlessandro Solbiati (1956)Trittico \nFelix Mendelssohn (1809 – 1847)La fileuse op. 67 \nLuciano Berio (1925 – 2003)Sequenza XIII \nSergej Rachmaninov (1873 – 1943)Barcarolle op. 10 \nEdvard Grieg (1843 – 1907)La farfalla op. 43 \nV. RunčakOmaggio a Stravinskij \n\n 
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SUMMARY:Paola Possamai
DESCRIPTION:Haydn / Chopin / Liszt / Granados\n\nFranz Joseph Haydn (1732 – 1809)Sonata in si minore Hob XVI:32 \nFryderyk Chopin (1810 – 1849)Notturno op. 32 n. 1Fantasia op. 49Studio op. 25 n. 5 \nFranz Liszt (1811 – 1886)Studio d’esecuzione trascendentale n. 10 \nEnrique Granados (1867 – 1916)Allegro de concierto op. 46 \n\n 
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SUMMARY:Gira gira. Danza la vita
DESCRIPTION:di Maria Ellero e Virginia Spallarossacon Priscilla Pizziolmusiche originali di Sergio Altamurauna produzione Déjà Donné \nPer bambini dai 18mesi \nSpettacolo a numero limitato di posti. \nUn corpo che danza\, vestito di bianco\, gira e crea\, senza fermarsi\, un luogo magico in cui tutto può nascere\, in cui gli elementi si mescolano ai colori della vita: un cerchio in cui\, alla fine\, potrà entrare anche il pubblico\, per scoprire le sorprese nascoste e far nascere ancora qualcosa… \n 
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SUMMARY:Matteo Chiodini / Manuel Chiappin
DESCRIPTION:Rossini / Giuliani / Bartók / Piazzolla / Ibert \n\nGioachino Rossini (1792 – 1868)Tarantella \nMauro Giuliani (1781 – 1829)Gran duo concertante op. 85 \nBéla BartókDanze Rumene \nAstor Piazzolla (1921 – 1992)Histoire du Tango \nJacques Ibert (1890 – 1962)Entr’acte \n\n 
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SUMMARY:Istituzione Musicale e Sinfonica del FVG / Domenico Nordio
DESCRIPTION:Beethoven\nLudwig van Beethoven (1770 – 1827)Concerto in re maggiore op. 61per violino e orchestra \n*** \nSinfonia n. 3 in mi bemolle maggiore4 op. 55 “Eroica” \n  \n“Concerto par Clemenza pour Clement” è il gioco di parole che Beethoven verga sulla partitura originale del Concerto in re maggiore op. 61\, dedicando di fatto il lavoro al primo esecutore del Concerto\, Franz Clement\, primo violino dell’orchestra del Theater an der Wien\, dove fu eseguito la prima volta nel 1806.Non fu un gran successo\, forse perché la partitura fu terminata pochi giorni (due!) prima dell’esecuzione\, o perché l’interprete eseguì in maniera bizzarra ed eccessivamente personale questo Concerto\, fra le opere più amate da Beethoven\, tanto che egli stesso ne curò una versione per pianoforte e orchestra. Si dovranno attendere quasi trent’anni perché questo lavoro\, grazie a Vieuxtemps e poi Joachim\, due celebri violinisti dell’epoca\, conquisti il successo che ancora oggi merita.Sempre al Theater an der Wien\, l’anno precedente\, veniva presentata quella Sinfonia che\, insieme al Quinto Concerto per pianoforte\, “Imperatore”\, tradiva quei sentimenti di eguaglianza\, libertà e fraternità che Beethoven vedeva in Napoleone. Speranza delusa ben presto\, che porterà il compositore a togliere il diretto riferimento a Bonaparte\, intitolandola Sinfonia Eroica\, “composta per festeggiare il sovvenire di un grand’Uomo”.
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SUMMARY:Enrichetta dal ciuffo
DESCRIPTION:con Marco Cantori e Giacomo Fantonimusiche di Giacomo Fantoni\, Marco Cantori e Diego Gavioliuna produzione Teatro Perdavvero – Cento (Ferrara) \nPer bambini dai 3 anni \nEnrichetta era una bambina brutta. Aveva i piedi storti\, le gambe storte\, la testa che pendeva da una parte\, con un ciuffettino di capelli che sembrava sputato fuori dal cranio. Così decisero di chiamarla Enrichetta dal Ciuffo. Ma quanto questa bambina era brutta\, tanto era intelligente e simpatica. E avrebbe avuto il dono di far divenire intelligente e simpatica la persona di cui si fosse innamorata…Ispirato alla favola resa celebre dalla versione di Perrault\, lo spettacolo ne propone la riscrittura\, ambientata ai giorni nostri\, nel romanzo Riccardin dal Ciuffo di Amélie Nothomb.
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SUMMARY:Kanu
DESCRIPTION:con Bintou Ouattara\nMamadeni Coulibaly voce\, bara\, calebasse\nHaruna Kuyateh voce\, kora\, gangan\nuna produzione Piccoli Idilli (Lecco) \nPer bambini dai 4 anni  \nLa leggenda della nascita del fiume Niger procede al ritmo regolare e disteso della kora\, il canto che ci culla nell’attraversarlo.\nUna vecchia\, un vitello\, un segreto\, un re\, una ragazza\, un mercante\, una magia\, una famiglia troppo numerosa\, indovini\, ippopotami e coccodrilli: Kanu (“amore” in lingua bambarà) è la trasposizione teatrale di un racconto africano\, di un immaginario simbolico e di una sensibilità poetica legata a una cultura antica e misteriosa\, di straripante vitalità.\nIl ricordo dei cantastorie d’Africa\, custodi delle tradizioni orali e della memoria di intere civiltà\, diventa uno spettacolo originale raccontato\, fra musica e danza\, con umorismo e leggerezza.
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SUMMARY:Elio
DESCRIPTION:Zuzanna Klemańska soprano     Nutsa Zakaidze mezzosopranoDaniele Adriani tenoreMatteo Torcaso baritonoEttore Pagano violoncello PREMIO SALIERI 2019Alessandro Benigni fortepianoTesto di Vincenzo De Vivo \nCon Elio nella Vienna di Beethoven\nSalieri / Haydn / Rossini / Mozart / Beethoven / Schubert / Weber \nAntonio Salieri (1750 – 1825)La grotta di Trofonio\, “Venite donne meco” \nFranz Joseph Haydn (1732 – 1809)Inno Imperiale Asburgico \nGioachino Rossini (1792 – 1868)Zelmira\, “Perché mi guardi e piangi” \nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Die Zauberflöte (Il Flauto Magico)\, “Ein Mädchen oder Weibchen” \nLudwig van Beethoven (1770 – 1827)12 Variazioni su “Ein Mädchen oder Weibchen” da Die Zauberflöte di Mozart op. 66per violoncello e pianoforte \nGioachino RossiniLa passeggiataper quattro voci e pianoforte \nFranz Schubert (1797 – 1828)Standchen (Serenata) D 957“Ave Maria” n. 3 da Ellens Gesänge D 839 op. 52 n. 6 \nLudwig van Beethoven“In questa tomba oscura”\, Lied in la bemolle maggiore WoO 133per voce e pianoforte \nGioachino RossiniIl barbiere di Siviglia\, “Una voce poco fa” \nLudwig van BeethovenLa partenza\, “Ecco quel fiero istante”\, Lied in la maggiore WoO 124per voce e pianoforte \nCarl Maria von Weber (1786 – 1826)Der Freischütz (Il Franco cacciatore)\, “Leise\, leise\, fromme Weise” \nLudwig van BeethovenSinfonia n. 9 in re minore op. 125\, Finale “O Freunde”“Un lieto brindisi”\, Piccola cantata in si bemolle maggiore WoO 103per quattro voci e pianoforte \nElio si ritrova catapultato a Vienna nel maggio 1824\, nel Teatro di Porta Carinzia. Com’è avvenuto? Non ne ha la minima idea. Stava cantando con due ragazze un terzetto di Salieri da La Grotta di Trofonio. Forse gli è sfuggita una formula magica e ora è a Vienna\, con un salto di due secoli. Non ha problemi di comunicazione\, perché tutti in quel Teatro parlano italiano. È italiano persino l’impresario\, Domenico Barbaja\, che ha portato nella capitale austriaca il compositore alla moda Gioachino Rossini e i cantanti più famosi d’Europa.Sono tutti alle prese con un’impresa titanica: eseguire l’ultimo lavoro di Beethoven\, la Nona Sinfonia.Nell’attesa della prova generale\, Elio si imbatte in alcuni personaggi che gli sembrano familiari: il vecchio Salieri su una sedia a rotelle\, il giovane Schubert\, l’abate Carpani – poeta e biografo di Haydn – e l’affascinante primadonna Henriette Sontag. E infine\, entrato in sala\, appare a Elio lo scarmigliato Beethoven\, ormai completamente sordo\, che sprizza energia da tutti i pori e mette in rispettosa soggezione coro\, orchestra e solisti…
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SUMMARY:Giulia Della Peruta / Cassander Ensemble
DESCRIPTION:Milica Tomič flautoAndrea Corazza clarinettoSnežana Ačimovič violino e violaMaria Dolores Zornoza Olaya violoncelloSebastiano Gubian pianoforteBiagio Micciulla direttoreMattia Piani\, Emiliano Gherlanz\, Sasha Safretti installazioni videoDavide Coppola regia\, coordinamento\, letture sceniche \nAutoritratti\, “Pierrot Lunaire” tra Schönberg e Kandinskij\nArnold Schönberg (1874 – 1951)Pierrot Lunaire \nDavide Coppola (1992)Tableaux lunaires \n \nQuando Vasilij Kandinskij presentò al mondo il concetto di “astratto” (primo nella storia dell’arte visiva)\, la ricezione del pubblico non fu positiva. Fu principalmente l’incomprensione artistica che avvicinò il pittore russo al padre della musica moderna\, Arnold Schönberg\, che a causa del suo allontanamento dall’armonia tonale aveva sofferto le stesse difficoltà di accettazione.Il celebre epistolario fra i due artisti non è soltanto una raccolta di riflessioni sulle reciproche produzioni: è un messaggio per tutti gli artisti che si vogliono rivolgere al proprio pubblico attraverso l’espressione contemporanea\, di non immediata fruizione proprio perché\, semplicemente\, nuova.Il progetto del Cassander Ensemble è affrontare la tematica dell’arte contemporanea conciliando l’esecuzione musicale con le forme moderne di arte visiva. Attraverso uno dei capisaldi della storia della musica moderna\, il Pierrot Lunaire di Schönberg\, il tradizionale concerto per voce ed ensemble si trasforma in una forma nuova\, fra la performance audio-visiva e teatrale.Il ciclo del Pierrot viene dunque spezzato per aprire delle finestre di riflessione\, fra le parole tratte dall’epistolario Schönberg-Kandinskij e le rielaborazioni di opere del pittore attraverso videoinstallazioni e live electronics.
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SUMMARY:Vorrei essere figlio di un uomo felice
DESCRIPTION:di e con Gioele Dixdisegno luci di Carlo Signoriniaudio di Giuseppe Pellicciari (Mordente)Giovit / Bags Entertainment \nI primi quattro canti dell’Odissea sono meno conosciuti e frequentati e raccontano un altro viaggio\, forse meno spettacolare ma altrettanto determinante\, quello del figlio di Ulisse\, Telemaco\, alla ricerca del padre: un breve e intenso “romanzo” di formazione in cui il figlio del protagonista prova a uscire dall’ombra e imparare a crescere. Gioele Dix ci regala un monologo intenso\, personale ed estremamente divertente che ruota attorno all’idea della paternità\, sia essa ignorata\, perduta\, cercata o ritrovata.Un viaggio che usa come guida l’Odissea\, toccando liberamente lungo il percorso autori molto amati dall’attore e illuminanti legami con la sua storia familiare.In Vorrei essere figlio di un uomo felice Dix racconta e approfondisce alla sua maniera una vicenda letteraria e umana fitta di simboli\, narrando\, commentando e improvvisando.Con la consueta\, affilata ironia\, mette in scena un recital vivace e documentato per affermare il comune destino dei figli: la lotta individuale per meritare l’amore e l’eredità dei padri. Profonda commozione e risate incontenibili sono il risultato di questo lavoro costruito su un equilibrio sottile\, che solo un attore in stato di grazia sa mantenere.
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SUMMARY:Quartetto di Cremona
DESCRIPTION:Cristiano Gualco violinoPaolo Andreoli violinoSimone Gramaglia violaGiovanni Scaglione violoncello \nVacchi / Bach\nFabio Vacchi (1949)Quartetto n. 6\, “Lettera a Johann Sebastian Bach” \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)L’Arte della Fuga \n \nLe ultime composizioni di Bach sono Das musikalische Opfer (L’Offerta musicale) e Die Kunst der Fuge (L’Arte della Fuga)\, rimasta incompiuta. Composta fra il 1749 e il 1750 su un unico tema\, L’Arte della Fuga comprende 15 fughe e 4 canoni\, tutti segnati con l’indicazione originale di contrappunti: un culmine di virtuosismo polifonico\, forse concepito non tanto per l’esecuzione quanto per lo studio approfondito della forma musicale. La raccolta\, infatti\, costituisce un vero e proprio saggio di arte del contrappunto e insieme a L’Offerta musicale è universalmente considerata come una delle opere più complesse e articolate mai scritte\, uno dei vertici più alti della polifonia contrappuntistica nella storia della musica.Bach non volle fornire indicazioni precise riguardo agli strumenti da utilizzare; per questa ragione viene eseguita in varie formazioni – per orchestra da camera\, con o senza fiati\, per due pianoforti\, per organo\, per uno\, due o tre clavicembali – e nel concerto monfalconese è interpretata da un quartetto d’archi.Il programma è completato da una composizione di Fabio Vacchi dedicata all’opera di Bach\, commissionata dal Quartetto di Cremona e dalla Società del Quartetto di Milano\, in collaborazione con il nostro Teatro.
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SUMMARY:Romeo e Giulietta: Una canzone d'amore
DESCRIPTION:di Babilonia Teatrida William Shakespearecon Paola Gassman\, Ugo Pagliai\, Enrico Castellani\, Valeria Raimondi\, Francesco Scimemi e Luca ScottonTeatro Stabile di Bolzano / Teatro Stabile del Veneto / Estate Teatrale Veronese  \n  \nUgo Pagliai e Paola Gassman sono i protagonisti del Romeo e Giulietta riscritto da Babilonia Teatri\, compagnia fra le più innovative e irriverenti della scena italiana\, che inquadra questo grande classico di Shakespeare con un radicale ribaltamento di prospettiva\, rendendo protagonista assoluta dello spettacolo una coppia inossidabile come quella formata da Pagliai e Gassman.“Quando abbiamo deciso di mettere in scena questo testo – scrivono i Babilonia – avevamo chiare due scelte: gli unici personaggi di Shakespeare presenti nello spettacolo sarebbero stati Romeo e Giulietta\, e a interpretarli sarebbero stati due attori anziani. Le scene in cui Romeo e Giulietta si incontrano e dialogano assurgono a vere e proprie icone di un amore totale e impossibile. Il fatto che a pronunciarle siano Paola e Ugo\, coppia da più di cinquant’anni\, le rende commoventi e profonde. Le rende concrete\, e per quanto poetiche non suonano mai auliche”.L’età di Romeo e Giulietta cambia\, ma il binomio Amore e Morte su cui si basa il capolavoro di Shakespeare rimane presente. E a noi non resta che chiederci quanto questa storia sia anche nostra\, quanto sia quella degli attori che la interpretano\, quanto a lungo possa ancora sopravvivere dopo averci accompagnati…
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SUMMARY:Giò Alajmo / Zampa di Cocker band
DESCRIPTION:Gianpaolo Zanatta voce solistaGiuseppe Cabrio piano e coriFabrizio Pittalis hammond e tastiereFilippo De Vecchi chitarra elettricaMarco Fantinato basso elettricoNicola Callegher batteriaLaura Berton\, Franca Pullia coriStefano Gajon sassofonoPierluigi Volpini tromba \nCocker\, la leggenda di Woodstock\nAgosto 1969. Mezzo milione di giovani si radunano a Bethel\, nello stato di New York\, per assistere a quello che diventerà il più famoso festival della storia. La chiameranno “Woodstock Generation”\, la generazione dei giovani che vissero in prima persona le contraddizioni dell’America di fine anni Sessanta\, la corsa allo spazio e alla luna\, il rischio di una guerra nucleare\, il braccio di ferro fra Usa e Urss\, il Vietnam\, lo scontro fra razzisti bianchi e attivisti neri\, l’uccisione di John e Robert Kennedy\, di Martin Luther King e Malcolm X\, la contestazione di Berkeley e il Maggio Francese.Questo concerto-spettacolo\, creato e interpretato dal giornalista Giò Alajmo e dalla band Zampa di Cocker\, racconta la storia di un giovane inglese di Sheffield che si trovò catapultato su quel palco a cantare il soul.Ancora una volta\, dopo i Rolling Stones con il blues\, un bianco inglese portava agli americani la loro musica nera.Un lungo viaggio fra ricordi\, aneddoti e canzoni che abbracciano non solo a carriera di Joe Cocker ma anche quella di musicisti quali i Beatles\, Ray Charles e Zucchero\, in un racconto musicale sul successo e la caduta\, la rinascita e i trionfi\, fino alla morte di uno degli artisti simbolo della “Woodstock Generation”.
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SUMMARY:COROinCANTO / Marco Milan / Marina Bottacin
DESCRIPTION:Pachelbel / J. S. Bach / Monteverdi / Arcadelt / Fauré / Mozart\n  \n\nJohann Pachelbel (1653 – 1706)Magnificat in re maggioreper coro a quattro voci e organo \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)“Gott der Vater wohn’uns bei”preludio BWV 748 e corale“Wer nur den lieben Gott Lasst walten”preludio BWV 642 e corale“Vater unser im Himmelreich”preludio BWV 636 e corale“Komm\, Gott\, Schöpfer\, heiliger Geist”preludio BWV 631 e coraleKyrie Gott heiliger Geist BWV 671per organo solo \nClaudio Monteverdi (1567 – 1643)Pulchra es da “Vespro della Beata Vergine”per due soprani e basso continuo \nJacques Arcadelt (1507 – 1568)Ave Maria \nGabriel Fauré (1845 – 1920)Tantum ergo op. 55per una voce solista\, coro e organoCantique de Jean Racine op. 11per coro a quattro voci miste e organo \nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Ave Verum\, K 618per coro a quattro voci miste e organo
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SUMMARY:Capolavori
DESCRIPTION:lecture show di e con Mauro Berrutoregia di Roberto TarascoNidodiragno / CMC \nIl libro ‘‘Capolavori. Allenare\, allenarsi\, guardare altrove’’ di Mauro Berruto è pubblicato da Add Editore \nQuando si parla di capolavori il primo pensiero va all’arte: pittura\, scultura\, architettura\, cinema\, teatro\, musica o letteratura. Ma che dire delle imprese sportive?Mauro Berruto\, già allenatore della nazionale italiana di pallavolo che ha vinto\, fra le altre\, la Medaglia di bronzo ai Giochi Olimpici di Londra del 2012\, ci porta a scoprire\, attraverso un’indagine appassionata\, che il gesto dell’allenare non è esclusivo di chi entra in uno spogliatoio ma è pratica quotidiana per mettere insieme le persone\, trasformarle in squadre e orientarle verso l’obiettivo.Nel corso della serata Diego Armando Maradona palleggerà con Michelangelo\, Jury Chechi sfiderà il pittore Yves Klein\, Muhammad Ali e Kostantinos Kavafis comporranno poesie: perché atleti\, artisti e poeti fanno parte della stessa squadra\, e abitano quello spazio in cui ogni individuo può esprimere il proprio talento e costruire il proprio personale capolavoro.Un viaggio fra parole\, immagini e musiche verso quell’Itaca\, meta di chi sogna di vincere una medaglia\, di dipingere un’opera d’arte\, di conquistare una quota di mercato oppure\, semplicemente\, di poter dare il meglio di sé in ogni occasione.
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SUMMARY:Roberto Citran / L'arte dell’Arco
DESCRIPTION:Tartini\, la morte e il diavoloMonologo per attore ed ensemble da camera di Sergio Durante\nFederico Guglielmo violinoDiego Cantalupi liutoFrancesco Galligioni violoncelloRoberto Loreggian clavicembalo \nGiuseppe Tartini (1692 – 1770)Sonata in mi minore “Senti lo mare”per violino e continuo \nAntonio Vandini (1690 – 1778)Concerto in re maggioreper violoncelloAdagio \nGiuseppe TartiniSonata in la maggiore op. 1 n. 13 “Pastorale”per violino e continuo \nConcerto I in si bemolle maggiore(trascrizione di L. Frischmuth)Allegro \nAntonio Vandini Sonata in do maggioreper violoncello e continuo \nGiuseppe TartiniL’Arte dell’Arco \nVariazioni composte sopra alla più bella Gavotta del CorelliOpera Quinta per violino e continuo \nAria del Tassodalla XV Sonata in sol maggiore delle Piccole Sonate a violino solo \nIl Trillo del Diavolo \nSonata in sol minoreper violino e continuo \nTempo giusto della Scuola Tartinista \nI sogni dell’autore \nTartini rivive grazie alla voce di Roberto Citran. Al momento di redigere il proprio testamento\, il “primo violino d’Europa”\, “maestro delle nazioni” e “maggior compositore del suo tempo” – così lo chiamavano – tira le somme della propria avventura umana attraverso un viaggio nella memoria\, di volta in volta ironico e impegnato.Sulla solida base di documenti d’archivio e lettere\, ne scopriamo le ambizioni\, gli amori\, la spiritualità\, il duro lavoro\, ma anche la vita quotidiana in un Veneto che non esiste più\, fra istituzioni musicali fastose\, ritiri artistici\, incontri con personaggi grandi e piccoli\, dal matematico Eulero alla figlia di un popolano\, dal fisico Riccati allo scalzo contadinello.Ben oltre l’immagine romanzesca del “trillo del diavolo”\, lo spettacolo restituisce\, almeno in parte\, la figura complessa ed enigmatica del musicistafilosofo più noto del Settecento.I quadri biografici sono alternati a brani musicali scelti fra le oltre 400 composizioni da Federico Guglielmo\, uno dei più raffinati interpreti di Tartini\, per restituirci gli “affetti” che il compositore si sforzò di dipingere sonoramente\, in un colloquio serrato e problematico con la poesia\, coltivata come seconda passione.
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SUMMARY:Romeo e Giulietta\, l’amore è saltimbanco
DESCRIPTION:soggetto originale e regia di Marco Zoppellocon Anna De Franceschi\, Michele Mori e Marco Zoppelloscenografia di Alberto Nonnatocostumi di Antonia Munarettimaschere di Roberto Maria Macchiduelli di Giorgio Sgaravattoconsulenza musicale di Veronica CanaleStivalaccio Teatro / Teatro Stabile del Veneto \n1574\, Venezia è in subbuglio: per calli e fondamenta circola la novella che Enrico III di Valois\, diretto a Parigi per essere incoronato Re di Francia\, passerà una notte nella Serenissima.Giulio Pasquati e Girolamo Salimbeni\, coppia di ciarlatani saltimbanco dai trascorsi burrascosi\, vengono incaricati di mettere in scena\, in onore del principe\, la più grande storia d’amore che sia mai stata scritta: Romeo e Giulietta. Due ore di tempo per provare lo spettacolo e\, soprattutto\, trovare la Giulietta giusta: ed ecco comparire nel campiello la procace Veronica Franco\, poetessa e “honorata cortigiana” della Repubblica\, disposta a cimentarsi nell’improbabile parte dell’illibata giovinetta.Va in scena\, così\, una “prova aperta”\, in cui la celeberrima storia del Bardo prende forma\, e si deforma\, nell’intrecciarsi di trame\, dialetti\, canti\, improvvisazioni\, duelli e pantomime.Nelle mani di Stivalaccio Teatro\, compagnia di teatro popolare che esplora la connessione fra commedia dell’arte\, teatro di strada e circo contemporaneo\, Shakespeare diventa\, più che mai\, materia viva.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/romeo-e-giulietta-lamore-e-saltimbanco/
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SUMMARY:Orchestra di Padova e del Veneto / Sonig Tchakerian
DESCRIPTION:Mozart\nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Concerto n. 2 in re maggiore KV 211per violino e orchestraSinfonia n. 10 in sol maggiore K 74Concerto n. 5 in la maggiore KV 219per violino e orchestra \n  \nSiamo all’ultimo appuntamento del progetto triennale\, voluto dal nostro Teatro\, che prevede l’esecuzione di tutto il repertorio mozartiano per violino e orchestra\, nell’interpretazione della violinista di origine armena Sonig Tchakerian e dell’Orchestra di Padova e del Veneto.I Concerti per violino sono stati composti tutti nel 1775 a Salisburgo\, quando il diciannovenne Mozart era ancora al servizio del vescovo Colloredo\, ma aveva come punti di riferimento i modelli della tradizione italiana con cui era venuto in contatto nei suoi viaggi: i Concerti di Tartini e Nardini. Il Concerto n. 2 K 211 è il meno conosciuto\, forse perché il meno virtuosistico\, tanto che nella prima edizione recava la dicitura “Concerto facile”\, anche se qui Mozart sfrutta appieno la cantabilità del violino\, che viene spinta fino alle posizioni più acute.Ben più elaborato e imponente il Concerto n. 5 K 219\, composizione estremamente popolare e fra le più eseguite. A impreziosire i due Concerti\, ancora una volta\, sono le cadenze scritte appositamente per questo progetto da Giovanni Sollima.Completa il programma la Sinfonia n. 10 in sol maggiore K 74.
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SUMMARY:Enrico Pieranunzi / Gabriele Pieranunzi / Gabriele Mirabassi
DESCRIPTION:Play Gershwin\nGeorge Gershwin (1898 – 1937)An American in Paris*Preludio n. 2* \nEnrico PieranunziVariazioni su un tema di Gershwin \nGeorge Gershwin – Jasha Heifetz (1901 – 1987)da Porgy and BessMy Man’s Gone NowIt Ain’t Necessarily So \nGeorge GershwinThe Man I Loveper piano solo \nI Got RhythmRhapsody in Blue* \n* Trascrizioni ed elaborazioni originali di Enrico Pieranunzi \n \nQuesto concerto è un doveroso omaggio a uno dei più grandi geni della musica di ogni tempo\, scrive Enrico Pieranunzi. La fusione che Gershwin intese compiere fra classica e jazz fu tutt’altro che un’azione inconsapevole. Fu\, al contrario\, la coraggiosa\, volontaria apertura di una strada che voleva conciliare la tradizione orale con quella scritta\, e far vivere insieme l’estemporaneità dell’improvvisazione con la sapienza meditata della composizione: una sfida impossibile\, di difficile comprensione per orecchie e menti europee.Era in realtà la costruzione di un mondo musicale del tutto nuovo\, il cui artefice non poteva che essere un grande artista del Nuovo Mondo.Un omaggio\, dunque\, alla spregiudicata visione dell’universo sonoro di Gershwin\, tra opere rigorosamente scritte e momenti di improvvisazione jazzistica. Un programma a geometria variabile con punte di assoluta eccezionalità\, come la possibilità di gustare le sue più celebri composizioni orchestrali (An American in Paris e Rhapsody in Blue) in un inusuale allestimento cameristico che non mancherà di stupire.Gershwin fu insieme compositore di fervida immaginazione e dalla vena inesauribile e pianista brillantissimo\, ma fu soprattutto portatore di una visione profetica\, al cui centro si trova quell’accostamento fra jazz e classica di cui era convinto assertore.È grazie a lui se termini come “fusione” e “contaminazione” non scandalizzano più ma\, anzi\, sono divenuti familiari.Perfetto per celebrare l’International Jazz Day 2021!
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SUMMARY:Oblivion Rhapsody
DESCRIPTION:di e con gli Oblivion:Graziana Borciani\, Davide Calabrese\,Francesca Folloni\, Lorenzo Scuda\,Fabio Vagnarelliregia di Giorgio GallioneAGIDI \nUno show per festeggiare l’anniversario dei primi dieci anni di tournée insieme: Oblivion Rhapsody è la summa dell’universo Oblivion\, come non l’avete mai visto né sentito.In piena crisi di mezza età\, i cinque rigorosi cialtroni sfidano sé stessi con un’inedita e sorprendente versione acustica della loro opera omnia\, e salgono sul palco nudi e crudi per distruggere e reinventare le loro hit (dopo aver sconvolto senza pietà quelle degli altri!).Uno spettacolo che toglie ogni paracadute per arrivare all’essenza dell’idiozia: cinque voci\, una chitarra\, un cazzotto e miliardi di parole\, suoni e note che prendono nuova vita.Un gigantesco “bigino” delle performance più amate e imitate (dalle celebri parodie dei classici della letteratura alla dissacrazione della musica a colpi di risate)\, un viaggio lisergico che ripercorre anni di raffinate e folli sperimentazioni\, senza soluzione di continuità. Tutto il meglio (e il peggio)\, quello che non ricordavate\, quello che amate di più e\, soprattutto\, quello che non avete mai visto.Niente di meglio per inaugurare la nostra stagione di prosa: un’incredibile esperienza dal vivo\, un anniversario memorabile\, un’indigestione senza limiti e senza senso. Una “Oblivionata” all’ennesima potenza\, alla fine della quale l’unico bis che chiederete sarà una Citrosodina!
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CATEGORIES:AltroTeatro,Prosa
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SUMMARY:FVG Orchestra / Marily Santoro / Walter Fraccaro / Marco Titotto
DESCRIPTION:Giuseppe Verdi  (1813 – 1901)\nda Oberto\, Conte di S. Bonifacio\nSinfonia \nda Il trovatore\nAh sì\, ben mio (Walter Fraccaro\, tenore) \nda La traviata\nPreludio\nÈ strano… (Marily Santoro\, soprano)\nSempre libera (Marily Santoro\, soprano) \nda Luisa Miller\nSinfonia \nda La forza del destino\nLa vita è inferno all’infelice (Walter Fraccaro\, tenore)\nPace mio Dio (Marily Santoro\, soprano) \nda Attila\nPreludio \nda Otello\nGià nella notte densa (Marily Santoro\, soprano / Walter Fraccaro\, tenore) \nda Nabucco\nSinfonia \n\n“Una delle maggiori sventure che potessero accadere al nostro Paese è accaduta: Giuseppe Verdi è morto”. Così attaccava l’articolo del Corriere della Sera di lunedì 28 gennaio 1901 che annunciava la dipartita\, nella notte\, del Maestro\, 120 anni fa.\nNato a Roncole di Busseto il 10 ottobre del 1813\, Giuseppe Fortunino Francesco Verdi attraversò il XIX secolo da protagonista sia nel mondo musicale\, subentrando a Rossini\, Bellini e Donizetti\, che in quello politico\, simpatizzando per il movimento risorgimentale e divenendo un simbolo dell’unità del Paese.\nEcco perché\, un mese dopo la sua morte\, una solenne e sterminata processione – si calcolarono 300.000 persone – attraversò Milano accompagnando le sue spoglie con le note del Va’\, pensiero. Con questo concerto intendiamo ripercorrere la lunga carriera del “cigno” di Busseto – soprannome attribuitogli per l’eleganza e la delicatezza del suo stile musicale – iniziando proprio da quel Oberto\, Conte di San Bonifacio che lo vide debuttare alla Scala nel 1839: la prima di 28 opere grazie alle quali verrà universalmente riconosciuto come uno dei più grandi operisti di ogni tempo.
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SUMMARY:Laura Catrani / Tiziano Scarpa / Peppe Frana / Gianluigi Toccafondo
DESCRIPTION:Vox in Bestia\nUn prontuario di Animali Divini\nUn progetto di Laura Catrani dalla Divina Commedia di Dante Alighieri \nFabrizio De Rossi Re (1960)\nInferno\nCanto terzo – Mosconi\, vespe\, vermi\nCanto quinto – Storni\, gru\, colombe\nCanto sesto – Cerbero \nMatteo Franceschini (1979)\nPurgatorio\nCanto ottavo – Li astor\nCanto quattordicesimo – I botoli\nCanto diciottesimo – L’ape \nAlessandro Solbiati (1956)\nParadiso\nCanto sesto – Il colùbro\nCanto ventitreesimo – L’augello\nCanto ventiquattresimo – L’agnello \nE musiche di Guillaume De Machaut\, Anonimo – Llibre Vermell\, Johannes Ciconia (ricostruzione di Peppe Frana) \n  \nVox in Bestia è un prontuario di animali divini e dannati in cui voce\, narrazione\, musica e video compongono lo straordinario “bestiario poetico” offerto dalle pieghe infinite della Commedia di Dante. Cerbero\, il Minotauro\, l’agnello tra due lupi\, l’allodola\, il pellicano: animali fantastici e al tempo stesso reali.\nIn questo progetto di Laura Catrani\, tre compositori intonano i testi delle tre Cantiche: Fabrizio De Rossi Re per l’Inferno\, Matteo Franceschini per il Purgatorio e Alessandro Solbiati per il Paradiso. Nove quadri incorniciati dalla voce di Tiziano Scarpa\, autore fra i più interessanti della letteratura contemporanea\, che racconta l’essenza simbolica di ciascun animale dantesco e la chiosa con i suoi versi originali. Nei due intermezzi tra le Cantiche\, Laura Catrani interpreta chanson  trobadoriche e brani tratti dalla letteratura profana dell’Ars Nova francese. La sua voce si intarsia con la chitarra elettrica di Peppe Frana\, in un continuo rimando tra il tempo di Dante e quello presente.\nQuesto gioco di risonanze temporali è tratteggiato dall’arte fluida di Gianluigi Toccafondo\, artista innamorato dell’arte grafica\, del cinema e delle rispettive ibridazioni. La poesia dei suoi personaggi\, che si trasformano e si deformano\, racconta il mondo che vive dietro questo bestiario d’amore.
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SUMMARY:Tango Macondo
DESCRIPTION:drammaturgia e regia di Giorgio Gallione\nliberamente ispirato all’opera Il venditore di metafore di Salvatore Niffoi (ed. Giunti)\nmusiche originali di Paolo Fresu\ncon Ugo Dighero\, Rosanna Naddeo\, Paolo Li Volsi\ncon Paolo Fresu (tromba\, flicorno)\, Daniele di Bonaventura (bandoneon)\, Pierpaolo Vacca (organetto)\ndanza DEOS Danse Ensemble – Opera Studio – Genova\nLuca Alberti\, Alice Pan\, Valentina Squarzoni\, Francesca Zaccaria\nscene di Marcello Chiarenza\ncoreografie di Giovanni Di Cicco\ndisegno luci di Aldo Mantovani\ncostumi di Francesca Marsella\nTeatro Stabile di Bolzano\n \nTango Macondo è la storia di Matoforu\, un “venditore di metafore” sardo e del suo grande amore\, Anzelina Bisocciu. Partendo da un’ispirazione letteraria (il romanzo di Salvatore Niffoi e le fiabe della tradizione sarda) e addentrandosi nella grande letteratura sudamericana\, lo spettacolo si muove tra racconto epico e suggestioni coreografiche.\nUn viaggio fantastico “tra il delirio e la geografia” da Mamoiada\, il paese in Barbagia del leggendario Carnevale e delle sue maschere diaboliche\, fino a Macondo\, il luogo nato dall’immaginazione di Gabriel García Márquez.\nA impreziosire questo sontuoso universo narrativo è la musica di Paolo Fresu: le sue composizioni e la sua tromba guidano il racconto\, facendo fermentare passioni e follia.\nNarrazione e musica\, tanghi e melodie popolari\, riti arcaici e onirica contemporaneità: Tango Macondo ci restituisce il sapore incantato delle storie di una volta\, che rispondono alla necessità dell’uomo di raccontare e ascoltare\, che alleviano la fatica del vivere.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/tango-macondo-il-venditore-di-metafore/
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SUMMARY:Mirko Satto
DESCRIPTION:Massimiliano Tieppo violino\nGianpiero Zanocco violino\nMassimiliano Simonetto viola\nSimone Tieppo violoncello\nDaniele Carnio contrabbasso \nOmaggio ad Astor Piazzolla nel Centenario della nascita\nAstor Piazzolla (1921 – 1992)\nLas cuatro estaciones Portene\nPrimavera\nVerano\nOtono\nInvierno\n\nMeditango\n\nMilonga de l’Angel\n\nAdios nonino\n\nOblivion\n\nViolentango \n\n  \n“La mia musica? Dieci per cento tango\, novanta per cento classica contemporanea”\, ripeteva Astor Piazzolla\, l’artista che al tango argentino ha saputo dischiudere i piani nobili dell’arte\, conferendo a questo ballo rispettabilità estetica e dignità concertistica.\nNel centenario della sua nascita (Piazzolla nasce a Mar del Plata l’11 marzo 1921)\, il grande bandoneonista Mirko Satto\, affiancato da un quintetto d’archi\, rende omaggio all’immortale compositore\, riformatore del tango e strumentista d’avanguardia\, che per le sue fusioni di tango e jazz catalizzò le critiche dei puristi del genere.\nLas cuatro estaciones Portene\, composte tra il 1965 e il 1970\, restituiscono la varietà di toni e colori dello scorrere delle stagioni attraverso i cambi di ritmo: tutta la tenerezza e l’intensità del tango ispirate alla ricchezza e alla mutevolezza della natura.\nDa Oblivion ad Adios nonino\, fino a Milonga de l’Angel\, è una cavalcata attraverso il miglior repertorio del compositore argentino\, che dal tango nato nei barrios di Buenos Aires seppe distillare un suono moderno e originale\, in cui la tradizione si combina con il jazz e l’avanguardia colta.
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SUMMARY:I due gemelli
DESCRIPTION:libero adattamento di Natalino Balasso\nda I due gemelli veneziani di Carlo Goldoni\nregia di Jurij Ferrini\ncon Jurij Ferrini\, Francesco Gargiulo\, Maria Rita Lo Destro\, Federico Palumeri\, Andrea Peron\, Marta Zito\, Stefano Paradisi\ncostumi di Paola Caterina D’Arienzo\nscenografia di Eleonora Diana\nluci e suono di Gian Andrea Francescutti\nProgetto U.R.T.\nin collaborazione con 53° Festival Teatrale di Borgio Verezzi\n \nI due gemelli è un classico goldoniano e\, al contempo\, una scrittura originale contemporanea: due spettacoli in uno! La nuova avventura dei gemelli veneziani\, nell’adattamento di Natalino Balasso\, è infatti ambientata negli anni Settanta. Uno sguardo\, da un punto di osservazione a quasi mezzo secolo di distanza\, che coincide con il nostro presente. Perché nel grigiore di una modernità disperante\, in cui la menzogna fa parte della vita quotidiana\, questa commedia ci invita a riflettere sul tema dell’apparenza e sul concetto di virtuale.\nCosì la vicenda\, straordinariamente comica\, delle disavventure di due fratelli gemelli\, che non si vedono da anni e per puro caso si ritrovano a Verona per sposarsi\, oltre a essere motore di equivoci spassosi\, può diventare un’allegoria della fallacia dei nostri sensi e delle nostre percezioni.\nGoldoni e Balasso\, insomma\, sembrano volerci prendere in giro sulla nostra poca lucidità.\nLa struttura del testo di Goldoni rimane intatta\, ma è ripensata per una società libera e in emancipazione come quella degli anni Settanta; i personaggi si fanno più complessi\, lontani dalla maschera stereotipata della Commedia dell’Arte da cui l’autore veneziano già prendeva le distanze. E grazie a questo spostamento si può godere e comprendere appieno l’ironia più profonda di Goldoni\, esaltata dallo stile sarcastico e pungente di Natalino Balasso. Uno spettacolo di puro divertimento!
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SUMMARY:Giuseppe Andaloro
DESCRIPTION:Luca Marenzio (1553 – 1599)\nCosì nel mio parlar voglio esser aspro* \nLuzzasco Luzzaschi (1545 – 1607)\nQuivi sospiri* \nPëtr Ilič Čajkovskij (1840 – 1893)\nFrancesca da Rimini* \nSergej Vasil’evic Rachmaninov (1873 – 1943)\nda Francesca da Rimini\nO ne rydai\, mai Paolo* \nHans von Bülow (1830 – 1894) – Franz Liszt (1811 – 1886)\nSonetto di Dante “Tanto gentile e tanto onesta”\, S. 479 \nErmanno Wolf-Ferrari (1876 – 1948)\nda Vita Nuova\nSonetto n. 10* \nFranz Liszt\nAprès une lecture du Dante – Sonata quasi Fantasia \n* Trascrizioni di Giuseppe Andaloro \n  \nIl fermento culturale del Rinascimento\, con la sua polifonia vocale\, ha saputo interpretare al meglio l’espressività delle composizioni di Dante Alighieri. Il programma dedicato alle celebrazioni del Sommo Poeta inizia infatti con due madrigali musicati su suoi sonetti: il primo di Luca Marenzio\, il più acclamato autore di madrigali del suo tempo\, e il secondo del contemporaneo Luzzasco Luzzaschi.\nLa passione di Francesca da Rimini e Paolo Malatesta trova il suo apice espressivo nel romanticismo di Čajkovskij e Rachmaninov.\nDel primo spicca il carattere visionario della fantasia per orchestra\, cifra che gli valse l’immediato successo; della più ambiziosa opera in un atto di Rachmaninov\, Giuseppe Andaloro esegue la trascrizione dell’aria per soprano.\nLa celebre Dante Sonata di Liszt\, ispirata alla lettura della Divina Commedia\, ci traghetta al novecentesco Ermanno Wolf-Ferrari e va a chiudere un percorso tra XVI e XX secolo di composizioni ispirate all’opera dell’Alighieri.\nAndaloro\, palermitano\, classe 1982\, è fra i pianisti più apprezzati della sua generazione. Spaziando dal repertorio rinascimentale alla musica moderna e contemporanea\, suona al fianco di rinomate orchestre e grandi direttori.
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SUMMARY:Diplomazia
DESCRIPTION:di Cyril Gely\ntraduzione di Monica Capuani\nuno spettacolo di Elio De Capitani e Francesco Frongia\ncon Ferdinando Bruni\, Elio De Capitani\ne con Michele Radice\, Alessandro Frigerio\, Simon Waldvogel\nluci di Michele Ceglia\nsuono di Luca De Marinis\nTeatro dell’Elfo / LAC Lugano Arte e Cultura / Teatro Stabile di Catania  \nIl generale Dietrich von Choltitz\, governatore di Parigi durante l’occupazione nazista\, e il console svedese Raoul Nordling\, nella notte tra il 24 e il 25 agosto 1944 si fronteggiano in uno scontro verbale senza esclusione di colpi. Il generale ha ricevuto l’ordine perentorio da Hitler di radere al suolo la città e sterminare i suoi abitanti e il console usa tutta la sua capacità dialettica e la sua arte diplomatica per convincerlo a disobbedire all’ordine del Führer.\nSono due ruoli perfetti per Elio De Capitani e Ferdinando Bruni\, che tornano a “sfidarsi” sul palco dopo il confronto/scontro che li ha visti protagonisti di Frost/Nixon e dopo quello del Vizio dell’arte\, che li ha visti fronteggiarsi nei ruoli di Britten e Auden.\nDue bellissimi personaggi che offrono ai registi dell’Elfo\, De Capitani e Frongia\, la materia viva per un nuovo affondo nella storia del “secolo breve”. Libertà\, destino e responsabilità individuali: grandi temi di ieri e di oggi che sul palcoscenico s’illuminano di tutta la loro attualità.\nPerché solo la forza del teatro sa rendere palpitante il nostro passato\, trasformando la Storia in un racconto epico ed emozionante nel quale affondano le radici della nostra società.
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SUMMARY:Ensemble Kalicantus / Daniele Mecchia / Stefano Trevisi
DESCRIPTION:Polorum Regina – Canti devozionali mariani\nJehan Alain (1911-1940)\nLitanies \nAnonimo\nO virgo splendens * \nAnonimo\nStella splendens * \nMagister Perotinus (1160 circa – 1230 circa)\nBeata viscera \nAlbino Perosa (1915-1997)\nAve Maria\nper organo solo \nMarco Enrico Bossi (1861-1925)\nFatemi la Grazia\, preghiera\nper organo solo \nAnonimo\nGabriel’s Message \nAnonimo\nThere Is No Rose Of Switch Vertue \nAnonimo\nMaria durch ein Dornwald ging \nMichael Praetorius (1571 – 1621)\nEs ist ein Ros’entsprungen \nJohannes Brahms (1833-1897)\nEs ist ein Ros’ entsprungen\, op 122 n 8\nper organo solo \nAnonimo\nPolorum Regina * \nMarcel Dupré (1886-1971)\nCortège et Litanie\nper organo solo \n* Llibre Vermell de Montserrat \n 
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SUMMARY:Xyquartet & John De Leo
DESCRIPTION:John De Leo voce\nNicola Fazzini sax alto\nAlessandro Fedrigo basso elettrico\nSaverio Tasca vibrafono\nLuca Colussi batteria\nFranco Naddei live electronics\ndrammaturgia di Vincenzo De Vivo\ncomposizioni di Nicola Fazzini e Alessandro Fedrigo\nmultivisioni di Francesco Lopergolo \n  \n  \n  \nUn viaggio musicale tra jazz\, rock e noise in cui l’immaginario dell’Inferno dantesco prende vita in uno spettacolo multimediale. Nove tappe tra incontri\, suggestioni e straordinarie invenzioni dalla Cantica più evocativa della Divina Commedia in un’azione artistica che riconduce la poesia alla sua origine più autentica\, in simbiotica relazione con musica e immagine. “Strabordando” i confini della pièce teatrale\, lo spettacolo conduce sin dentro la visione dell’Alighieri\, restituendo tutta la vitalità e l’attualità della sua opera immortale.\nNella visionaria drammaturgia di Vincenzo De Vivo\, i brani originali di Nicola Fazzini e Alessandro Fedrigo (XYQuartet\, ensemble di spicco del panorama jazzistico europeo)\, insieme agli arrangiamenti di composizioni due-trecentesche\, ialogano con la voce unica di John De Leo e le multivisioni dell’artista Francesco Lopergolo.\nLa voce-strumento di De Leo\, ora calda e grave\, ora graffiante e sofferta\, è in grado di interpretare le molteplici sfumature della composizione\, dal canto alla recitazione.\nUn’interpretazione che\, insieme alla live electronics affidata a Franco Naddei\, restituisce le suggestioni di personaggi e luoghi attraversati da Dante. \nStraborDante è realizzato nell’ambito di “Vivere all’italiana in musica”\, iniziativa del Ministero degli Affari Esteri e di “A Casa Nostra – La rinascita dei Teatri per i Cittadini del Veneto”\, progetto della Fondazione Teatro Comunale Città di Vicenza\, realizzato con il sostegno della Regione Veneto\, in collaborazione con Arteven e il Teatro Stabile del Veneto e grazie alla residenza artistica di nusica.org\, in cooperazione con la Fondazione Culturale Antonio Salieri e con Asolo Musica.
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SUMMARY:Dentro una storia vera\, se volete
DESCRIPTION:drammaturgia e regia di Giuliana Musso\ncon Maria Ariis e Giuliana Musso\nmusiche originali di Giovanna Pezzetta\nconsulenza musicale e arrangiamenti di Leo Virgili\nscene di Francesco Fassone\ndirezione tecnica di Claudio Parrino\nLa Corte Ospitale / Operaestate Festival Veneto \nSpettacolo ideato per La Biennale Teatro – ATTO IV NASCONDI(NO). \nDentro è la messa in scena dell’incontro con una donna e la sua storia segreta. La bravissima Giuliana Musso\, affiancata da Maria Ariis\, sceglie di raccontare un’esperienza difficile da ascoltare: una verità chiusa dentro ai corpi\, che lotta per uscire allo scoperto.\nUna madre che scopre la peggiore delle verità\, una figlia che la odia\, un padre innocente fino a prova contraria. E una platea di terapeuti\, consulenti\, educatori\, medici\, assistenti sociali\, avvocati che non vogliono sapere la verità.\nLa violenza sessuale è un segreto che rimane per sempre\, e per sempre imprigiona le vittime. Se il segreto silenzia una verità che potrebbe danneggiare gli innocenti\, la censura protegge vili interessi. E poi c’è il tabù: il puro terrore di sapere la verità. Così l’inconsolabile dolore delle vittime\, la loro rabbia vengono filtrati attraverso strategie di rimozione e occultamento\, prime tra tutte la normalizzazione dell’abuso e la colpevolizzazione della vittima.\nDentro intende ridare consistenza alla realtà dei traumi\, alla voce dell’esperienza: è un piccolo omaggio teatrale alla grande verità dei figli.
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