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SUMMARY:North Czech Symphony Orchestra / Leonardo Pierdomenico / Alfonso Scarano
DESCRIPTION:Antonín Dvořák (1841 – 1904)   Concerto op. 33 in sol minoreper pianoforte e orchestra \n*** \nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Sinfonia n. 38 in re maggiore K 504 “Praga” \nAntonín DvořákSuite Ceca op. 39 \n \nLa North Czech Symphony Orchestra\, principale complesso sinfonico del nord della Repubblica Ceca\, è stata fondata nel lontano 1838 e nella sua lunga storia ha ospitato importanti personalità della scena musicale\, da Eugen d’Albert a Richard Strauss\, da Ferruccio Busoni a Emil von Sauer\, da Pablo de Sarasate a Eugène Ysaÿe e Fritz Kreisler\, da Siegfried Wagner ad Alexander Zemlinsky.A Monfalcone si presenta con il suo attuale direttore stabile\, Alfonso Scarano\, artista di caratura internazionale che ha frequentato spesso i palcoscenici della nostra regione. Al loro fianco uno strepitoso pianista\, Leonardo Pierdomenico\, vincitore di prestigiosi riconoscimenti nazionali – fra cui il Premio Venezia\, conquistato a soli 18 anni – e internazionali.In programma due composizioni poco note di Antonín Dvořák\, che però esprimono l’esuberanza inventiva del compositore boemo\, che trae continue suggestioni dalle melodie popolari della sua terra. Una regione\, quella boema\, che ha come capitale una città amata da Mozart\, nella quale fu eseguita per la prima volta la Sinfonia K 504 chiamata\, per questo\, con il nome di “Praga”.
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SUMMARY:Ho perso il filo
DESCRIPTION:soggetto di Angela Finocchiaro\, Walter Fontana\, Cristina Pezzolitesto di Walter Fontanaregia di Cristina Pezzolicon Angela Finocchiaroe Le Creature del Labirinto: Alis Bianca\, Giacomo Buffoni\, Alessandro La Rosa\, Antonio Lollo\, Filippo Pieroni\, Alessio Spiritocoreografie originali di Hervé Koubiscene di Giacomo Andricoluci di Valerio Alfiericostumi di Manuela StucchiAGIDI \nUna commedia\, una danza\, un gioco\, una festa: questo è Ho perso il filo.Un’inedita Angela Finocchiaro si mette alla prova con linguaggi espressivi mai affrontati prima e ci racconta\, con la sua stralunata comicità\, l’incredibile avventura di un’eroina pasticciona e anticonvenzionale\, che si infila nei meandri del Labirinto per combattere il terribile Minotauro\, affidando agli spettatori l’enorme gomitolo da cui dipende la sua vita.Nel Labirinto nulla va come previsto: viene assalita da strane Creature\, acrobati danzatori e spiriti dispettosi\, che la circondano\, la disarmano e tagliano il filo che le assicurava la via del ritorno.Ma\, una tappa dopo l’altra\, superando trabocchetti e prove di coraggio\, Angela/Teseo ci svela ansie\, paure e ipocrisie di noi tutti e riscopre il senso di parole quali coraggio e altruismo.Contaminando comicità e danza\, parola e fisicità (gli straordinari danzatori sono guidati dall’inventiva di Hervé Koubi\, fra i più talentuosi e affermati coreografi della scena internazionale)\, Ho perso il filo ci racconta\, fra risate ed emozioni\, la storia di un personaggio vicino al nostro cuore.
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SUMMARY:Ensemble L'arsenale
DESCRIPTION:Livia Rado sopranoIlario Morciano saxLorenzo Tomio chitarra elettricaIgor Zobin fisarmonicaRoberto Durante pianoforte e synthVittorio Demarin video animazioniFilippo Perocco direttore \nSpettacolo per musica e film (da Wilhelm Murnau)musica di Filippo Perocco \n  \nNosferatu di Wilhelm Murnau\, capolavoro del regista tedesco e fra i capisaldi del cinema espressionista\, è liberamente ispirato al famoso romanzo Dracula di Bram Stoker.Murnau dovette modificare il titolo\, i nomi dei personaggi e i luoghi per problemi legati ai diritti legali dell’opera\, ma fu comunque denunciato dagli eredi di Stoker. Perse la causa per violazione del diritto d’autore e fu condannato a distruggere tutte le copie della pellicola. Ma una copia “clandestina” fu salvata dallo stesso Murnau e il film è potuto sopravvivere e arrivare fino a noi.La musica originale di Filippo Perocco non commenta\, non descrive ma si nutre dei sogni che vivono nei personaggi\, impotenti e a volte buffi\, e diventa un’immaginaria rappresentazione di chi vede\, di chi suona e di chi ascolta.Gli elementi e i frammenti\, presi a volte in prestito dalla musica popolare\, sono reiterati senza essere imprigionati nella funzione tipica del leitmotiv: sono concepiti\, invece\, come veicoli di una sensazione provata\, di un sogno persistente\, con lo scopo di vivere un ascolto nella perseveranza del ricordo.Il Nosferatu come un lungo viaggio onirico… \n 
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SUMMARY:Quartetto Chaikowsky di Mosca / Alessandro Travaglini
DESCRIPTION:Mozart / Brahms\nLev Maslovsky primo violinoZakhar Malakhov secondo violinoIlya Gofman violaKirill Rodin violoncello \nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Quintetto KV 581 \n*** \nJohannes Brahms (1833 – 1897)Quintetto op. 115 \n \nDalla metà del ‘700 il clarinetto ha avuto un ruolo di primo piano nella letteratura musicale\, sia nel repertorio da camera che in quello concertistico e sinfonico. Il fascino indotto dalla duttilità e morbidezza del suono ha spinto molti compositori a dedicare a questo strumento pagine straordinarie\, sia che si tratti di un lavoro a esso dedicato sia che intervenga in composizioni dove il solista principale è un altro strumento\, ovvero in quelle sinfoniche.Mozart amò moltissimo il clarinetto\, che incontriamo spesso nelle sue sinfonie e nei concerti per pianoforte e al quale dedicò lo splendido Concerto K 622. Il Quintetto KV 581 in programma costituisce un autentico vertice\, una pietra miliare del repertorio clarinettistico e\, più in generale\, uno degli autentici capolavori di tutta la letteratura cameristica.A eseguirlo è il Quartetto Chaikowsky di Mosca\, fondato nel 1975\, insieme al clarinetto di Alessandro Travaglini. In programma anche un secondo capolavoro dedicato a questa formazione\, il Quintetto per clarinetto e archi di Johannes Brahms.Un lavoro della maturità del compositore tedesco\, come avvenne per Mozart\, che guarda come modello proprio alla composizione del genio di Salisburgo.
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SUMMARY:Orchestra Sinfonica del Conservatorio G. Tartini di Trieste / Adriano Martinolli D'Arcy
DESCRIPTION:Préludes Académiques\nIllersberg / Brahms / Liszt / Suppé \nAntonio Illersberg (1882 – 1953)Preludio e Capriccio \nJohannes Brahms (1833 – 1897)Akademische Festouvertüre op. 80 \n*** \nFranz Liszt (1811 – 1886)Les préludes \nFranz von Suppé (1819 – 1895)4 Danze e Finale dall’opera“Il Ritorno del Marinaio”Kolo\, Monferina\, Slovanka\, Lesiniana\,Galopp finale
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SUMMARY:Odhecaton
DESCRIPTION:FIRENZE 1469\, IMAGO VIRGINIS \n\nAnonimoLauda di Nostra Donna a 2 \nAgnolo Poliziano (1454 – 1494)O trionfante sopra ogni altra bella(rispetto XXVII\, aria per strambotti) \nMILANO 1482\, ACADEMIA LEONARDI VINCI \nGaspar van Weerbecke (ca 1445 – post 1516)Ave\, stella matutinaChristi mater\, aveGiovanni Ambrogio Dalza (fl. 1508)Tastar de Corde e Ricercareper liuto \nGasparo Visconti (1461 – 1499)Nel tempo de la guerra sarà un Julio(a Ludovico il Moro\, aria per ottave)E a Milano che si fa? (aria per ottave) \nFranchino Gaffurio (1451 – 1522)Adoramus te\, Christe \nBernardo Bellincioni (1452 – 1492)Di che ti adiri? (sonetto “Sopra il ritratto di Madonna Cecilia\, qual fece Leonardo”) \nMANTOVA 1499\, ISABELLA D’ESTE \nJohannes Martini (1430/40 – 1497)Fortuna desperata (ms. Roma\, Casanatense 2856\, omaggio a Isabella d’Este) \nBartolomeo Tromboncino (ca 1470 – post 1535)Poi che’l ciel contrario e adverso \nGiovanni Ambrogio DalzaPoi che’l ciel contrario e adverso per liuto \nMarco Cara (ca 1470 – 1525)O mia cieca e dura sorteDolce mal\, dolce guerra(“aer de capitoli”\, testo di P. Bembo) \nDE DIVINA PROPORTIONE \nJosquin Desprez (ca 1450 – 1521)Ut Phoebi radiisSalve Reginaa 5 \nVENEZIA\, 1500 \nVincenzo Capirola (1474 – post 1548)Padoana\, ala francese bella\, e aierosaper liuto \nAnonimoEl piove? Mo lassa piovere! \nBartolomeo TromboncinoAla guerra\, ala guerraHor che’l ciel e la terra(“aer de sonetti”\, testo di F. Petrarca) \nURBINO 1502\, CESARE BORGIA \nFilippo de Lurano (ca 1470 – ca 1520)Donna contro la mia voglia(“Questa canzone era la favorita del duca Valentino”) \nROMA\, 1514 \nGiovanni Ambrogio DalzaRicercareCalata alla Spagnolaper liuto \nMichele Pesenti (ca 1470 – post 1524)O Dio che la brunetta miaDal lecto me levava \nAMBOISE\, 1517 \nJean Mouton (ca 1459 – 1522)Nesciens Matera 8 \n  \nCome molti altri pittori e scultori del Rinascimento\, Leonardo da Vinci fu un eccellente musicista\, noto ai suoi contemporanei per il suo eccezionale talento d’interprete. \n\n\nCantava versi improvvisati e si accompagnava con la lira da braccio\, uno strumento presente in Italia fra 1450 e 1550. La pratica del canto monodico accompagnato con la lira da braccio era una moda che attraversava ambiti sociali molto diversi\, dalle popolari piazze alle corti principesche.Il programma del concerto esplora il mondo musicale di Leonardo\, mostrando sia la pratica da lui stesso esercitata sia quella dei contesti frequentati da Leonardo a Firenze\, quando lavorava nella bottega del Verrocchio e per Lorenzo il Magnifico\, a Milano\, nell’ambito dell’Accademia Leonardi Vinci e della corte di Ludovico il Moro\, e poi negli anni di viaggio fra Mantova\, Venezia\, Firenze\, Roma e infine Amboise\, in Francia.Il programma prevede aeri per cantare ottave\, capitoli e sonetti\, brani per liuto e altri strumenti\, composizioni polifoniche (mottetti e frottole) di autori italiani\, fiamminghi e francesi che sono stati in relazione con Leonardo o che hanno animato la vita musicale dei centri in cui visse o transitò nel corso della sua vita.
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SUMMARY:Mi chiamo Andrea\, faccio fumetti
DESCRIPTION:uno spettacolo di Andrea Santonastasotesto di Christian Poliregia di Nicola Bonazzicon Andrea SantonastasoTeatro dell’Argine \nMi chiamo Andrea\, faccio fumetti è una biografia\, ma non è una biografia: è un monologo disegnato\, un omaggio che non vuole omaggiare nessuno\, una dichiarazione di resa di fronte alle sentenze perentorie del destino.Andrea Santonastaso (oggi attore\, una volta disegnatore di fumetti) mette in scena l’arte di uno dei più grandi disegnatori (ma anche pittore\, autore\, poeta…) che il nostro paese abbia avuto: Andrea Pazienza.Lo fa dichiarando la sua impotenza di fronte al talento immenso di questo istrione dei pennelli (ma anche dei pennarelli\, delle matite\, dei gessetti…). Lo fa dichiarando la sua inferiorità e la sua rabbia di fronte allo spreco cosciente di tanta arte pura in nome della follia di “un buco”.Lo fa raccontando i suoi personaggi: Pentothal\, Zanardi\, Pertini…Lo fa entrando “dentro” Gli ultimi giorni di Pompeo soprattutto\, la sua storia più struggente.Lo fa disegnando in scena e onorando (o tentando di farlo) colui che è stato “il più grande disegnatore vivente”.Viva Paz!
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SUMMARY:La camera azzurra
DESCRIPTION:di Georges Simenonadattamento teatrale di Letizia Russoregia di Serena Sinigagliacon Fabio Troiano\, Irene Ferri\, Giulia Maulucci\, Mattia Fabrisassistenti alla regia Sandra Zoccolan\, Giulia Dietrichscenografia di Maria Spazzi costumi Erika Carretta disegno luci Alessandro Verazziscelte musicali Sandra Zoccolanfoto Laila PozzoNidodiragno / Coop CMC – Sara Novarese  \n  \nDalla penna inesauribile di Georges Simenon approda per la prima volta a teatro La camera azzurra (La chambre bleue\, romanzo pubblicato nel 1963)\, storia permeata di eros e di noir in cui si mescolano\, nello scenario di una provincia francese retrograda\, sensualità e tradimento\, pettegolezzo e omertà\, moralismo e paura.La storia è quella di due amanti\, Tony e Andrée\, quarantenni e sposati\, che si incontrano nella camera azzurra per saziare la loro passione irrefrenabile.Si ritrovano tempo dopo\, separati\, in un’aula di tribunale\, accusati di aver eliminato i coniugi con modalità diaboliche. L’interrogatorio cui vengono sottoposti\, per scoprire la verità e sedare la sete di giustizia forcaiola della comunità\, è l’occasione per svelare i meccanismi del noir e condurre un’indagine sull’umano.Scrive infatti Serena Sinigaglia nelle note di regia: “[…] La parte più interessante è lo scandaglio sull’umano\, sui suoi istinti più profondi e segreti.È l’erotismo che vi circola\, l’eterno conflitto tra passione e ordine. La passione degli amanti\, l’ordine della famiglia. Due tensioni umane che appaiono difficili da conciliare\, sempre”.
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SUMMARY:Mario Brunello / Francesco Galligioni / Roberto Loreggian / Ivano Zanenghi
DESCRIPTION:Giuseppe Tartini e il suo tempo\nGiuseppe Tartini (1692 – 1770)Arte dell’Arcoper violoncello piccolo e continuo \nGiuseppe Valentini (1681 – 1753)Allettamento op. 8 n. 10per violoncello piccolo e continuo \nFrancisco Andrea Caporale (ca 1700 – 1757)Sonata IV in re minoreper violoncello piccolo e continuo \nGiuseppe TartiniSonata XVII in re maggiorea violino solo e continuo \n*** \nGiuseppe TartiniSonata XXII in la minorea violino solo \nAntonio Vandini (1690 – 1778)Sonata n. 2per violoncello piccolo e continuo \nLuigi Boccherini (1743 – 1805)Sonata n. 25per violoncello piccolo e continuo \nGiuseppe TartiniPastoraleper violoncello piccolo e continuo \nLa Tartini Renaissance è un’ottima occasione per riscoprire il mondo musicale che gravitava intorno al violinista di Pirano d’Istria. Oltre alla musica di Antonio Vandini\, violoncellista (intimo amico di Tartini e suo primo biografo)\, il concerto propone l’ascolto di Giuseppe Valentini\, letterato e allievo di Giovanni Bononcini\, e una sonata di Francisco Andrea Caporale\, compositore e violoncellista italiano\, nato probabilmente a Napoli ma dal 1734 attivo a Londra. Il concerto\, che include anche la Sonata G12 di Luigi Boccherini\, sarà in parte eseguito sul violincello. “Si tratta di un violoncello piccolo a quattro corde\, strumento molto usato in epoca barocca\, costruito nella tipica accordatura violinistica (mi\, la\, re\, sol)\, ovviamente un’ottava sotto\, – spiega Brunello – un esemplare compiuto che\, al di là della meraviglia e dell’effetto sorpresa\, può affacciarsi alla letteratura violinistica antica con piena dignità”.
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SUMMARY:Ilaria Centorrino
DESCRIPTION:Del Prete / Bach / Čiurlionis / Bossi / Mendelssohn-Bartholdy / Pierné / Reger / Duruflé\nLuigi Del Prete (1977) \n\n\n\nHodie Maria Virgo \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)Der Tag\, der ist so freudenreich BWV 605Wie schön leuchtet der Morgenstern BWV 739Trio super: Allein Gott in der Hoh sei Ehr BWV 676Fuga super: Meine Seele erhebet den Herrn(Magnificat) \nMikalojus Konstantinas  Čiurlionis (1875 – 1911)Fuga in do diesis minore VL 86 \nMarco Enrico Bossi (1861 – 1925)Ave Maria op. 104 n. 2 \nFelix Mendelssohn-Bartholdy (1809 – 1847)Allegro (Corale e Fuga) in re minore \nGabriel Pierné (1863 – 1937)Prélude op. 29 n. 1 \nMax Reger (1873 – 1916)Melodia in si bemolle op. 59 n. 11 \nMaurice Duruflé (1902 – 1986)Choral varié sur le Veni Creator op. 4
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LOCATION:DUOMO DI MONFALCONE
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SUMMARY:Belle bestie / Viaggio semi-serio tra piccoli animali
DESCRIPTION:uno spettacolo di e con Giovanna Pezzetta\, Leo Virgili e Stefano Gion Fattoritesti di Chiara Carminatimusiche di Giovanna Pezzetta\, Leo Virgilivoce e disegni di Stefano Gion Fattori \nPer bambini dai 5 anni \nUna sfilata di animali\, raccontati con parole\, musica e immagini\, per stabilire chi tra loro sia il più bello. Se lo scarafaggio può vantare due bellissime antenne\, la lumaca si ritiene elegante per la sua mollezza\, mentre la sogliola va molto fiera dei suoi occhi.E cosa avranno da dire il cigno\, la farfalla e il pavone? Giocando con i ritmi e gli stili musicali\, i bambini sono invitati a seguire con voce e movimenti i discorsi che caratterizzano i diversi animali. Per scoprire che forse non è tutto oro quel che luccica e che in fondo… Ogni scarrafone è bello a mamma soja!
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CATEGORIES:Piccolipalchi
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SUMMARY:Peppe Servillo & Solis String Quartet
DESCRIPTION:Omaggio alla cultura e alla canzone classica napoletana\nPeppe Servillo voceVincenzo Di Donna violinoLuigi De Maio violinoGerardo Morrone violaAntonio Di Francia cello e chitarra \n  \n  \nA distanza di tre anni dall’uscita di Spassiunatamente\, che ha visto per la prima volta Peppe Servillo e i Solis String Quartet affrontare con il dovuto rispetto capolavori della canzone classica napoletana\, ecco Presentimento\, la naturale prosecuzione di un progetto che spazia all’interno di un immenso panorama musicale\, senza cercare di circoscriverlo a un periodo o un autore. Da Gil a Viviani\, da E. A. Mario a Cioffi e Pisano\, da Scalinatella a Mmiez’o grano a M’aggia curà\, la lista di autori e canzoni testimonia l’entità di uno spettacolo\, sempre in bilico tra musica e teatro\, che Servillo commenta così: “Quella del presentire è spesso la condizione degli artisti\, dei narratori\, come dei poeti autori di queste canzoni che nei loro versi presentono e annunciano segreti\, presenze\, tradimenti\, ciò che di nuovo potrebbe accadere o si vorrebbe accadesse\, e lo fanno con parole che sembrano mai udite\, come fossero i veggenti\, gli indovini della nostra vita sentimentale. La musica aggiunge senso e la parola precisa col riso e col pianto\, le orchestrazioni inscenano un improvviso teatrale\, come se la vicenda nascesse ora col canto e annunciasse il paradiso tra sonno e veglia.Insistiamo nel ricongiungere tessere alla nostra stanza napoletana\, che a volte gode di una vista bellissima”. \n> Informazioni e biglietti
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SUMMARY:A Christmas Carol / Canto di Natale – Il Musical
DESCRIPTION:ispirato al racconto di Charles Dickensmusiche di Alan Menkenliriche di Lynn Ahrenslibretto di Mike Ockrent e Lynn Ahrensversione italiana di Gianfranco Vergonidirezione musicale di Gabriele de Guglielmoregia e coreografie di Fabrizio Angelinicon Roberto Ciufoliaiuto regia Alessia de Guglielmoscene di Gabriele Moreschicostumi di Marcella Zappatoredisegno luci di Francesco Bernabeodisegno fonico di Marco D’EramoTeatro Stabile d’Abruzzo / Compagnia dell’Alba  \n  \nLondra\, 1843\, Vigilia di Natale: il vecchio usuraio Ebenezer Scrooge\, che mal sopporta questa festività\, riceve la visita dello spirito di Jacob Marley\, vecchio socio\, avvolto da pesanti catene a causa della sua avidità e del suo egoismo.La visita di Marley e di altri tre spiriti (del Natale passato\, di quello presente e del Natale futuro)\, tra flashback e premonizioni\, riesce a mutare l’indole meschina di Scrooge\, che si risveglia la mattina di Natale con la consapevolezza che l’avidità e l’attaccamento alle sole cose materiali sono sbagliati.La celebre novella di Dickens e il personaggio di Scrooge trovano eco nell’indifferenza\, nell’intolleranza e nell’asocialità del nostro presente.Così la versione italiana del musical A Christmas Carol\, con la presentazione per la prima volta in Italia delle bellissime musiche di Alan Menken\, diventa un invito forte e positivo a essere più disponibili verso il prossimo per migliorare le nostre vite.A dare forza al messaggio\, il bravissimo Roberto Ciufoli e un cast di 19 artisti.
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SUMMARY:Sergio Cammariere Quintet
DESCRIPTION:Sergio Cammariere voce\, pianoforteAmedeo Ariano batteriaLuca Bulgarelli contrabbassoBruno Marcozzi percussioniDaniele Tittarelli sax \n  \nAffiancato dalla sua storica band\, un team di grandi musicisti da sempre al suo fianco\, Sergio Cammariere propone uno spettacolo che rispecchia l’animo e l’approccio musicale unico dell’artista\, una perfetta combinazione tra intensi momenti di poesia\, intrisi di suadenti atmosfere jazz\, e coinvolgenti ritmi latini che accendono il live con calde atmosfere bossanova.Oltre ai suoi brani più amati trovano spazio\, nel concerto\, le sue ultime creazioni che hanno dato vita al recente CD dal titolo La fine di tutti i guai.Cammariere recupera dal baule dei ricordi i suoi successi più acclamati\, dipingendoli di nuove sfumature: Tempo perduto\, Via da questo mare\, Tutto quello che un uomo\, il brano della prima partecipazione a Sanremo (nel 2003 ottiene il terzo posto in gara\, il Premio della Critica e quello per la Migliore Composizione Musicale)\, in un perfetto equilibrio armonico che ne sottolinea l’intensità emotiva. Le suggestioni del pianoforte svelano la melodia del brano Dalla pace del mare lontano\, aprendo la strada a un ritmo incalzante contaminato di venature latine.E ancora L’amore non si spiega\, in cui la musica sconfina nella poesia\, mentre chiude il capitolo dei ricordi la vivace e autoironica Cantautore piccolino.Immancabili\, infine\, i tributi e gli omaggi ai memorabili cantautori che lo hanno ispirato durante la sua carriera.
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SUMMARY:Pam Pam
DESCRIPTION:Aline Romeiro\, Wlad Mattos\, Arnolfo Borsacchi\, Pier Elisa Campus\nPer bambini dai 0 ai 3 anni \nPrima una voce sola\, poi i ritmi\, e poi più voci che si sovrappongono in un fluire di suoni e fonemi.Canti senza parole\, fatti di ritmi e suoni\, pensati per bambini a partire da 0 anni\, scritti ma anche ripresi da brani famosi opportunamente arrangiati.Chi ascolta\, anche se molto piccolo\, è rapito dall’intreccio delle linee ritmiche e melodiche\, orditi e trame del linguaggio musicale.I concerti che il Quarteto Gordon propone si ispirano alla Music Learning Theory di Edwin E. Gordon\, teoria dell’apprendimento musicale che paragona l’acquisizione della musica a quella del linguaggio naturale. Il Quarteto Gordon è una formazione vocale italo-brasiliana dedicata alla prima infanzia\, che utilizza la voce come principale strumento musicale e adatta le proprie performance al contesto e alla presenza interattiva dei bambini.
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SUMMARY:Misery
DESCRIPTION:di William Goldmantratto dal romanzo di Stephen Kingregia di Filippo Dinicon Filippo Dini\, Arianna ScommegnaFondazione Teatro Due / Teatro Nazionale di Genova / Teatro Stabile di Torino – Teatro Nazionale  \n“Se siete convinti che l’orrore abbia dei limiti\, non conoscete ancora Misery”. Questo è Misery\, uno dei capolavori dello scrittore più famoso al mondo\, una storia che è orrore\, claustrofobia e follia.Ma la vicenda dello scrittore Paul Sheldon\, protagonista del libro e del testo teatrale\, non è solo questo.Annie\, l’infermiera che si trasforma in carceriera torturatrice\, che si nutre di pagine scritte e non si ferma davanti a niente pur di salvare il suo personaggio preferito\, è l’incarnazione della fascinazione e dell’amore che ogni essere umano prova per le storie\, e per chi le racconta.Scrive Filippo Dini nelle note di regia: “Annie è l’esasperazione del desiderio e dell’amore per l’arte\, di quella silenziosa e segreta preghiera che ognuno di noi innalza nel proprio cuore ogni volta che voltiamo la prima pagina dell’ultimo romanzo del nostro scrittore preferito. O che sediamo in platea […].Misery è una grande opera sul potere magico della narrazione. Ecco perché poter portare questa storia in teatro è una grande occasione e un grande privilegio. Perché il teatro è il luogo della Magia”.
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SUMMARY:Seicento Stravagante
DESCRIPTION:Virtuosi passaggi nei madrigali\, mottetti e canzoni del ‘600 italiano\nDavid Brutti cornettoNicola Lamon organo positivo \n  \nAndrea Gabrieli (1533 – 1585)Intonazione del Secondo TonoAntonio Cifra (ca 1584 – 1629)Canzon prima \nGiovanni Martino Cesare (ca 1590 – 1667)La Foccarina A1 cornetto o vero violino solo \nVincenzo Pellegrini (1562 – 1630)Canzon detta la Cassiodora \nDario Castello (ca 1590 – 1658)Sonata prima a sopran solo \nCipriano De Rore (1515 – 1565)Angelus ad Pastores \nGiovanni Salvatore (1611 – 1688)Toccata Seconda del Nono Tono Naturale \nGiovanni Battista Fontana (1571 – 1630)Sonata seconda a violino solo \nGioseffo Guami (1542 – 1611)Fantasia in modo di Canzon Francese \nCristofano Malvezzi (1547 – 1597)Dalle più alte sfere \nThomas Crecquillon (ca 1505 – 1557)Ung gay bergier \nAndrea GabrieliCanzon detta Qui la dira \nJacob Clemens non Papa (ca 1510 – 1556)Frais et gaillard \nAndrea Falconieri (ca 1585 – 1656)La Monarca a violin solo
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LOCATION:Chiesa SS. Nicolò e Paolo
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SUMMARY:Don Chisciotte
DESCRIPTION:adattamento di Francesco Niccoliniliberamente ispirato al romanzo di Miguel de Cervantes Saavedradrammaturgia di Roberto Aldorasi\, Alessio Boni\, Marcello Prayer e Francesco Niccoliniregia di Alessio Boni\, Roberto Aldorasi\, Marcello Prayercon Alessio Boni e Serra Yilmaze con Marcello Prayere Francesco Meoni\, Pietro Faiella\, Liliana Massari\, Elena Nico\, ronzinante Nicolò Dianascene di Massimo Troncanetticostumi di Francesco Espositoluci di Davide Scognamigliomusiche di Francesco Forniproduzione Nuovo Teatrodiretta da Marco Balsamo  \n  \nScrive Fernando Arrabal in Uno schiavo chiamato Cervantes: “Chisciotti e cavalieri erranti\, sparpagliati per il mondo o chiusi dentro le mura\, sono sempre gli stessi\, quelli di un tempo\, quelli di oggi e quelli di domani\, savi e pazzi\, eroi e insensati”.E Alessio Boni\, straordinario regista e interprete di questo originalissimo spettacolo\, scrive nelle note: “Forse chi vive nella sua lucida follia riesce a compiere atti eroici. Forse ci vuole una qualche forma di follia\, ancor più che il coraggio\, per compiere atti eroici. La lucida follia è quella che ti permette di sospendere\, per un eterno istante\, il senso del limite. […] Don Chisciotte combatte per un ideale etico\, eroico. Un ideale che arricchisce di valore ogni gesto quotidiano. E che\, involontariamente\, l’ha reso immortale. […] Gli uomini che\, nel corso dei secoli\, hanno osato svincolarsi – avvalendosi del sogno\, della fantasia\, dell’immaginazione – sono stati spesso considerati ‘pazzi’. Salvo poi venir riabilitati dalla Storia stessa. Dopotutto\, sono proprio coloro che sono folli abbastanza da credere nella loro visione del mondo\, da andare controcorrente\, da ribaltare il tavolo\, che meritano di essere ricordati in eterno: Galileo\, Leonardo\, Mozart\, Che Guevara\, Mandela\, Madre Teresa\, Steve Jobs e\, perché no\, Don Chisciotte”.
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SUMMARY:Giovanni Sollima
DESCRIPTION:Giovanna Polacco violinoAlfonso Alberti pianoforteMarco Pagani voce narranteprogetto di Giovanna Polaccoimpaginazione scenica di Gian Luca Massiotta \nUna visita a Beethoven\nLettura 1Richard Wagner (1813 – 1883)Polka WWV 84 per pianoforte solo \nLettura 2Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)dal Trio op. 38 per pianoforte\, violino e violoncello\, versione dell’autore del Settimino op. 20 \nLettura 3Romanza n. 2 in fa maggiore op. 50versione di Joseph Joachim per violino e pianoforte \nLettura 47 Variazioni per violoncello e pianofortesul tema del Flauto Magico di Mozart“Bei Mannen welche Liebe fuhlen” WoO 46 in mi bemolle maggiore \nLettura 5Ballata Adelaide op. 46trascrizione di Johann Peter Heuschkel per voce\, violoncello e pianoforte\,nella versione per violino\, violoncello e pianoforte \n*** \nLettura 6Béla Kéler (1820 – 1882)Fantasia da Debreczeni Emlék op. 26versione per violino e violoncello \nLettura 7Ludwig van BeethovenTrio op. 70 n. 1 in re maggioreper violino\, violoncello\, pianoforte \nLettura 8Giovanni Sollima (1962)Improvvisazioni per violino\, violoncello e pianoforte sull’Inno alla gioiadalla Sinfonia n. 9 in re minore op. 125per soli\, coro e orchestra \n  \nCome scrisse lo stesso Wagner\, furono le sinfonie di Beethoven a determinare in lui la vocazione per la musica. Wagner restò sempre fedele al grande compositore\, al quale dedicò\, oltre a diversi scritti teorici\, il suo giovanile e fantasioso racconto Una visita a Beethoven. Wagner immagina il pellegrinaggio alla dimora del Maestro di un giovane musicista\, tormentato durante il viaggio da un aristocratico inglese appassionato di musica che incarna la superficialità di un pubblico che\, incapace di riconoscere il genio di Beethoven\, ne ha fatto una sorta di fenomeno da baraccone. Il racconto\, ritratto inedito e non privo di ironia del compositore\, è anche un’appassionata riflessione sulla profonda\, inevitabile solitudine del genio.L’idea di ricorrere a una lettura scenica agile e coinvolgente di alcuni passi liberamente tratti da questo bellissimo testo\, ha creato una sorta di fil rouge intorno al quale\, in incalzante contrappunto\, i tre musicisti eseguono le composizioni di Beethoven citate nel testo\, o da questo ispirate\, proposte in forma originale o nella versione d’epoca dello stesso Beethoven per pochi strumenti o attraverso variazioni per trio o violoncello solo.Un percorso di musiche e parole in cui il pubblico è guidato dalla personalità magnetica di Giovanni Sollima e dalla sua incontenibile esuberanza e intensità\, ben coadiuvato dalla solidità esecutiva di due esperti e affiatati musicisti e dalla voce di Marco Pagani.
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SUMMARY:Le regole per vivere
DESCRIPTION:di Sam Holcrofttraduzione di Fausto Paravidinoregia di Antonio Zavattericon Lisa Galantini\, Alberto Giusta\, Davide Lorino\, Orietta Notari\, Roberto Serpi\, Mariella Speranza e Caterina Tieghiscene di Luigi Ferrignocostumi di Alessandro Lailuci di Michele Vittorianovideo di Lorenzo Letiziail brano Credevo è scritto e interpretato dai BettedavisGli Ipocriti / Teatro Stabile di Veronain collaborazione con Teatro Ambra Jovinelli  \n  \n  \nDopo il grande successo de Le prénom\, arriva sui palcoscenici italiani una delle commedie più clamorosamente comiche andate in scena a Londra negli ultimi anni\, uno spettacolo non convenzionale in cui lo spettatore è l’unico a conoscere “le regole del gioco”.La divertente commedia\, dell’autrice-scienziata Sam Holcroft\, prende spunto da una riflessione di tipo psicanalitico: cosa succederebbe se i principi della teoria cognitivo-comportamentale (quelle “regole per vivere” che tutti noi utilizziamo\, in maniera inconsapevole\, per sopravvivere in determinate circostanze) fossero applicati al pranzo di Natale di una famiglia tipo?La Holcroft costruisce un’impressionante e originale macchina teatrale: mette gli spettatori in una condizione di gioco attivo comunicando\, con scritte e cartelli\, le caratteristiche dei personaggi e le regole che definiscono i loro rapporti.Il palcoscenico diventa\, così\, un campo minato e un campo di gioco\, luogo di un’architettura comica di incredibile efficacia. E per il pubblico\, spettatore onnisciente in grado di anticipare i risvolti esilaranti del gioco\, il divertimento è garantito!
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SUMMARY:Night Garden
DESCRIPTION:direzione artistica e coreografie di Anthony Heinlcon Chiara Morciano\, Chiara Verdecchia\, Carim Di Castro\, Lavinia Scott\, Bruno Batisti\, Emiliano Serra\, Anthony Heinl\, Nadessja Casavecchiaassistente coreografo Nadessja Casavecchiadirezione tecnica e luci di Mimmo L’Abbatecostumi di Maria Cristina BattistaEvolution Dance Theater  \nBIGLIETTIPlateaOrdinario € 15\,00Ridotto € 12\,00 \nGalleriaUnico € 10\,00Scolaresche e gruppi € 5\,00 \nTariffa agevolata€ 2\,00 (riservata alle fasce economicamente più deboli\, valida sia per la Platea che per la Galleria) \nDurata: 1 ora e 15 minuti compreso l’intervallo \nPrevendita dal 25 gennaio \nNel buio della scena si materializza un mondo incantato\, animato da bizzarre creature luccicanti. Una figura bianca spicca dalla profondità delle tenebre improvvisando una sinuosa danza in un’enigmatica struttura iridescente\, e colorate canne di bambù si librano nell’aria accompagnando i leggiadri movimenti di esseri simili a grilli…Night Garden è l’ultimo lavoro dell’innovativa compagnia Evolution Dance Theater\, fondata nel 2008 da Anthony Heinl\, che nella sua incredibile carriera ha ballato per coreografi di fama mondiale quali Paul Taylor\, David Parsons e Martha Graham e ha fatto parte dei Momix. Nelle performance della Evolution Dance Theater\, il cui motto è “Creativity in motion”\, si fondono danza\, acrobazia ed effetti visivi: un mix di arte e tecnologia che produce esperienze visive uniche e coinvolgenti.Sulle tracce musicali che spaziano dai Massive Attack ai Radiohead\, da Joni Mitchell ai Darkside\, i danzatori danno vita a uno scenario onirico di straordinaria suggestione.
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SUMMARY:Lisa Larsson / Andrea Lucchesini
DESCRIPTION:Liederabend\nFranz Schubert (1797 – 1828)Ganymed op. 19 n. 3 D. 544Mignons Gesang D. 321Lied der Mignon op. 62 n. 4 D. 877Gretchen am Spinnrad op. 2 D. 118 Robert Schumann (1810 – 1856)Tre Romanze op. 28 per pianoforte \nFranz SchubertStändchen (da Schwanengesang D. 957)Die Forelle op. 32 D. 550Lachen und Weinen op. 95 n. 4 D. 777Seligkeit D. 433 \n*** \nRobert Schumannda Frauenliebe und lebenn. 1 Larghetton. 2 Innig\, lebhaft \nFabio Vacchi (1949)Shall I Compare \nFranz SchubertSonata in la maggiore op. 120 per pianoforte \nRobert Schumannda Dichterliebe op. 48n. 1 Im wunderschönen Monat Main. 2 Aus meinen Tränen spriessenn. 3 Die Rose\, die Lilie\, die Tauben. 4 Wenn ich in deine Augen seh’n. 5 Ich will meine Seelen. 12 Am leuchtenden Sommermorgenn. 11 Ein Jüngling liebt ein Mädchenn. 10 Hör’ ich das Liedchen klingenn. 7 Ich grolle nicht \n  \nNel novembre 2014 dovette annullare la sua tournée italiana per improvvisa indisposizione. Eccola ora Lisa Larsson\, il soprano svedese che Andrea Lucchesini – amato e acclamato ospite in diverse stagioni del Comunale di Monfalcone – ha voluto accanto a sé per l’esecuzione di una selezione di Lieder di Schubert e Schumann.È un gioco di specchi che Lucchesini realizza in un progetto pluriennale che mette a confronto i capolavori pianistici dei due grandi compositori\, uno ispiratore dell’altro\, come avviene anche per quello straordinario repertorio che rappresenta la liederistica\, genere musicale nell’ambito del quale i due autori vengono spesso strettamente associati.Franz Schubert è l’autentico creatore del cosiddetto “Lied romantico”\, che grazie a lui passerà da genere marginale a protagonista assoluto della storia musicale mitteleuropea; il suo stile riesce a essere sempre equilibrato nel delicato rapporto fra poesia e invenzione vocale; quest’ultima illumina intrinsecamente i significati più reconditi del discorso poetico\, mentre il pianoforte si limita a un accompagnamento efficace e al contempo misurato. Schumann si inserisce\, a meraviglia\, nel solco tracciato dal suo autorevole predecessore e ne continua sostanzialmente il discorso\, seppur rapportandolo al proprio personale mondo poetico\, con esiti non inferiori a quelli dell’autore viennese. \n  \n 
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SUMMARY:In nome del padre
DESCRIPTION:consulenza alla drammaturgia di Massimo Recalcaticollaborazione alla regia di Paola Roscioliaiuto regia Donatella Allegrocostumi di Sabrina Berettamusiche di Giuseppe Bonomo\, Mario PerrottaTeatro Stabile di Bolzanoorganizzazione a cura di Permàrin collaborazione con DUEL  \n  \nScritto\, diretto e interpretato dal bravissimo Mario Perrotta\, In nome del padre nasce da un intenso confronto con lo psicanalista Massimo Recalcati\, che alle relazioni familiari ha dedicato gran parte del suo lavoro. Nel corpo di un solo attore prendono vita tre padri\, diversissimi fra loro per estrazione sociale\, provenienza geografica\, condizione lavorativa. Sulla scena li sorprendiamo ridicoli\, in piena crisi di fronte al “mestiere più difficile del mondo”. I loro figli adolescenti sono gli interlocutori disconnessi di altrettanti dialoghi mancati: l’orizzonte comune dei tre padri che\, a forza di sbattere i denti sullo stesso muro\, si ritrovano nudi\, con le labbra rotte\, circondati dal silenzio.Scrive Recalcati: “Il nostro tempo è il tempo del tramonto dei padri. […] La differenza simbolica tra le generazioni collassa. Il linguaggio dell’arte – e in questo progetto di Mario Perrotta che ho scelto di accompagnare\, il linguaggio del teatro – può dare un contributo essenziale per cogliere sia l’evaporazione della figura tradizionale della paternità\, sia il difficile transito verso un’altra immagine\, più vulnerabile ma più umana\, di padre”.
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SUMMARY:Nel tempo degli dei – Il calzolaio di Ulisse
DESCRIPTION:di Marco Paolini e Francesco Niccoliniregia di Gabriele Vaciscon Marco Paolinie con Saba Anglana\, Elisabetta Bosio\, Vittorio Cerroni\, Lorenzo Monguzzi\, Elia Tapognanimusiche originali di Lorenzo Monguzzicon il contributo di Saba Anglana e Fabio Baroveroscenofonia\, luminismi\, stile di Roberto Tarascoaiuto regia Silvia Busatoluci di Michele Mescalchinfonica di Piero Chinelloassistenza tecnica di Pierpaolo Pilladirezione tecnica di Marco BusettoMichela Signori / Jolefilm / Piccolo Teatro di Milano – Teatro d’Europacon la collaborazione di Estate Teatrale Veronese e Teatro Stabile di Bolzano  \n“Ulisse per me è qualcuno che di dèi se ne intende e davanti alle sirene dell’immortalità sa trovare le ragioni per resistere”\, scrive Marco Paolini.Nato come Odissea tascabile\, Nel tempo degli dei è cresciuto nel tempo\, nei suoni e nello spazio\, perché Ulisse più lo conosci più ti porta lontano\, e la distanza è la condizione essenziale per cantarlo. Perché di un canto si tratta\, antico di tremila anni\, passato di bocca in bocca\, di anima in anima. Perché questa è la storia dell’Occidente\, e tutto contiene: dal primo istante\, quando nulla esisteva\, e un giorno cominciò a esistere\, a partire da quelle misteriose entità che questa storia muovono: gli dèi.Dopo vent’anni di assenza e disavventure\, Ulisse si obbliga a un nuovo esilio. Rinuncia al governo\, abbandona la moglie e il regno e riparte con Telemaco al suo fianco ma\, soprattutto\, abbandona gli dèi che lo vorrebbero trionfante e immortale: si rivolta contro i loro capricci\, la loro ambigua volontà e non ha paura di pagare il prezzo della propria scelta.Ex guerriero ed eroe\, Ulisse si riduce a calzolaio viandante\, che da dieci anni cammina verso non si sa dove con un remo in spalla\, secondo la profezia che il fantasma di Tiresia\, l’indovino cieco\, gli fa nel suo viaggio nell’aldilà narrato nel X canto dell’Odissea.
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SUMMARY:Orchestra di Padova e del Veneto / Sonig Tchakerian
DESCRIPTION:Mozart\nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Rondò in do maggiore K 373per violino e orchestra \nAdagio in mi maggiore K 261per violino e orchestra \nConcerto n. 3 in sol maggiore K 216per violino e orchestra \nSinfonia n. 29 in la maggiore K 201 \n \n Ecco il secondo appuntamento del progetto triennale del Teatro di Monfalcone che prevede l’esecuzione di tutto il repertorio mozartiano per violino e orchestra.L’interpretazione dei concerti\, impreziositi dalle cadenze scritte appositamente per questo progetto da Giovanni Sollima\, è affidata alla magnifica violinista di origine armena Sonig Tchakerian\, accompagnata dall’Orchestra di Padova e del Veneto.In questa “puntata” viene proposto il più eseguito dei 5 concerti per violino e orchestra\, il K 216 in sol maggiore\, dove Mozart punta più sulla cantabilità che sulle possibilità virtuosistiche dello strumento\, che “canta” emulando la voce umana in un susseguirsi di idee e temi musicali secondo una tradizione squisitamente italiana.La Sinfonia K 201\, caratterizzata da temi raffinati ed espressivi\, rappresenta un felice momento creativo dell’appena diciottenne salisburghese\, che abbandona la struttura tripartita dello stile italiano che\, quando era piccolo\, costituiva il suo punto di riferimento\, per avvicinarsi ai modelli di Haydn in quattro movimenti.A completare il programma due brevi pagine – il Rondò K 373 e l’Adagio K 261 – dedicate ad Antonio Brunetti\, celebre violinista napoletano assunto nel 1776 come Hofmusikdirektor e primo violino alla corte di Salisburgo.
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SUMMARY:Morte di un commesso viaggiatore
DESCRIPTION:di Arthur Millertraduzione e adattamento di Masolino D’Amicoregia di Leo Muscatocon Alessandro Haber e Alvia Realecon la partecipazione di Duccio Camerinie con Alberto Onofrietti\, Josafat Vagni\, Carlo Ragone\, Fabio Mascagni\, Beniamino Zannoni\, Paolo Gattini\, Caterina Paolinelli\, Margherita Mannino\, Anna Garganoscene di Andrea Bellicostumi di Silvia Aymoninodisegno luci di Alessandro Verazzimusiche di Daniele D’AngeloGoldenart Production / Teatro Stabile del Veneto / Teatro Stabile di Bolzano  \n\nLo spettacolo\, in programma i giorni 25 e 26 febbraio e poi sospeso\, viene recuperato i giorni giovedì 12 e venerdì 13 marzo– Per gli abbonati rimane valido il tagliando di abbonamento (12 marzo turno A / 13 marzo turno B)– Chi ha acquistato il biglietto può utilizzarlo per le nuove repliche– Chi intende richiedere il rimborso del biglietto (o annullare l’emissione effettuata tramite card) può farlo esclusivamente presso la Biglietteria del Teatro\, entro e non oltre sabato 7 marzo\, presentando il biglietto \n\nQuando il Time elencò i dieci lavori teatrali più significativi del Novecento\, il primo posto assoluto toccò ai Sei personaggi in cerca d’autore di Pirandello\, il secondo a Morte di un commesso viaggiatore di Miller\, pièce rappresentata in continuazione in tutto il mondo.Perché il Commesso colpisce così profondamente? Perché è così americano e\, al contempo\, così internazionale? Perché è la storia di un piccolo uomo e del suo sogno\, più grande di lui.Willy Loman\, nato in un paese giovane e impaziente\, forse figlio di immigrati\, vuole salire nella scala sociale e sogna il successo facile e veloce. È un commesso viaggiatore che si guadagna da vivere con la parlantina; ha allevato i figli nel culto dell’apparenza e della superficialità\, ma ha finito per farne dei falliti.Morte di un commesso viaggiatore mescola verità e allucinazione\, si svolge contemporaneamente sulla scena e nella testa del protagonista\, nella quale lo spettatore\, a differenza dagli altri personaggi\, è chiamato a entrare.Ne risulta una macchina teatrale appassionante e incredibilmente attuale\, cui danno corpo gli straordinari Alessandro Haber e Alvia Reale\, fra gli interpreti più intensi e sensibili della scena italiana.
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SUMMARY:Cuarteto Latinoamericano
DESCRIPTION:Saúl Bitrán\, Arón Bitrán violiniJavier Montiel violaAlvaro Bitrán violoncello \nVilla-Lobos / Revueltas / Brouwer / Ginastera\nHeitor Villa-Lobos (1887 – 1959)Quartetto n. 6 \nSilvestre Revueltas (1899 – 1940)Musica de Feria \nLeo Brouwer (1939)Quartetto n. 3 \n*** \nAlberto Ginastera (1916 – 1983)Quartetto n. 2 op. 26 \n  \nIl Cuarteto Latinoamericano\, fondato in Messico nel 1982\, due volte vincitore del Latin Grammy – nel 2012 per l’album Brasileiro\, opere di Francisco Mignone e nel 2016 per El Hilo Invisible – rappresenta oggi una voce unica in campo internazionale per la diffusione della creazione musicale dell’America Latina.Il Cuarteto\, infatti\, propone nelle più prestigiose sale di tutto il mondo – Milano (Teatro alla Scala)\, Amsterdam (Concertgebouw)\, Bonn\, Bruxelles\, Montreal\, San Paolo\, Caracas\, Buenos Aires\, Tokyo\, Shanghai\, Los Angeles\, Miami\, Boston\, New York (Carnegie Hall) – le composizioni di quegli autori sudamericani molto popolari in tutto il mondo ma\, spesso\, soltanto per quel repertorio che si nutre di suoni e ritmi popolari. Nel programma di questo concerto\, invece\, il repertorio proposto guarda anche alla tradizione classica europea\, in un’originale contaminazione di atmosfere e sonorità.
URL:https://www.teatromonfalcone.it/eventi/cuarteto-latinoamericano/
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SUMMARY:Almeno tu nell'universo
DESCRIPTION:di e con Matilde Facheris\, Virginia Zini\, Sandra Zoccolanpianoforte e arrangiamenti Mell Morconeconsulenza drammaturgica di Giulia Tollisscene e costumi di Maria Paola di FrancescoATIR Teatro Ringhiera  \nDomenica Rita Adriana Berté\, in arte Mia Martini\, è una delle voci femminili più belle della musica italiana\, caratterizzata da una fortissima intensità espressiva: “una voce con il sangue\, con la carne”.Tre intense attrici/cantanti cercano di restituirne la grandezza e la fragilità attraverso un articolato racconto che spazia dalle sue splendide canzoni (le più conosciute ma anche i gioielli più nascosti) ai ricordi personali\, ai racconti e alle testimonianze dei suoi tanti amici artisti\, fra cui l’amata/odiata sorella Loredana Bertè e naturalmente Ivano Fossati\, autore di molte sue canzoni\, compagno fondamentale di importanti progetti artistici e di una profonda e travagliata storia d’amore.Mia Martini era un’anima mediterranea\, calda\, solare\, ma sembra averla sempre accompagnata uno strano senso di solitudine. Momenti bui e periodi luminosi. Il rapporto con il padre\, l’esperienza del carcere\, la terribile nomea di “iettatrice” diffusasi nel mondo dello spettacolo a causa dell’invidia per quella voce così potente\, nuova e commovente. Ma anche il successo e le collaborazioni con tanti artisti e compagni di viaggio\, la capacità di riproporsi\, di ricominciare ogni volta da capo.Un racconto in musica e parole su una delle voci più intense della musica italiana. Un omaggio\, un ritratto\, un dono.
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SUMMARY:Machine de Cirque
DESCRIPTION:scritto e diretto da Vincent Dubéin collaborazione con Yohann Trépanier\, Raphaël Dubé\, Maxim Laurin\, Ugo Dario\, Frédéric Lebrasseurcon Raphaël Dubé\, Maxim Laurin\, Ugo Dario\, Elias Larsson\, Frédéric Lebrasseurmusiche di Frédéric Lebrasseurcostumi di Sébastien Dionneluci di Bruno Mattesuono di René Talbotingegnere meccanico David St-Ongeconsulenti artistici Martin Genest\, Patrick Ouellet\, Harold Rhéaumeconsulenti scenografi Josée Bergeron-Proulx e Julie Lévesquedirezione tecnica di Patrice GuertinMachine de Cirque  \n  \nCinque uomini\, gli unici sulla Terra sopravvissuti all’apocalisse: ce la faranno? L’unico modo per salvarsi è una macchina stupefacente.Si contendono con estro e fantasia un pezzetto di umanità\, si perdono a fantasticare scenari inquietanti\, si infilano in situazioni pericolose.Forti del loro ingegno e talento per le acrobazie\, ci mostrano come stare al mondo senza donne o computer.A volte comici\, altre nostalgici\, questi bizzarri personaggi manipolano magistralmente oggetti di scena quali la bascula\, le clave da giocoliere\, la bicicletta acrobatica\, il palo cinese\, una batteria e perfino degli asciugamani! Non esitano a spogliarsi\, sono pronti a mostrare i loro corpi\, come la loro anima\, per divertirci\, commuoverci e soprattutto impressionarci.Machine de Cirque è la spettacolare perfomance dell’omonima compagnia di nouveau cirque di Quebec City\, fondata nel 2013 da Vincent Dubé\, artista di circo internazionale che ha radunato attorno al progetto giocolieri\, acrobati e un percussionista\, tutti talenti nati nell’ambito del Cirque du Soleil.Uno spettacolo energico\, audace\, in costante bilico fra comicità e poesia: assolutamente imperdibile!
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SUMMARY:Gerwin Hoekstra
DESCRIPTION:Mozart / Matter / Bach / Brahms / Mendelssohn-Bartholdy\nWolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)Fantasia in fa minore KV 608 \nBert Matter (1937)Fantasia sopra “Von Gott will ich nicht lassen” \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)Sonata in re minore BWV 527 \nJohannes Brahms (1833 – 1897)Herzlich tut mich verlangen op. 122 n. 9Herzlich tut mich verlangen op. 122 n. 10 \nFelix Mendelssohn-Bartholdy (1809 – 1847)Sonata in si bemolle maggiore op. 65 n. 4 \n 
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LOCATION:Chiesa B. V. Marcelliana
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